上世纪八十年代以来，随着全球联系的逐步增强以及相互依赖，“全球化”这一概念也慢慢的浮出水面。九十年代以来，经济全球化的步伐开始加速，艺术市场也步入飞速发展阶段，这意味着艺术市场的“全球化”也是不可避免的。今天，越来越多的欧洲艺术商人开始涉足中国艺术品领域，欧洲古董艺术博览会上，中国艺术品的身影早已不再陌生。而欧美的拍卖行和画廊，也开始纷纷在香港设点，销售来自西方的艺术品。

此次罗伯特森博士与迪根博士一同受邀到清华大学举办关于艺术市场的讲座，雅昌艺术网也借此机会采访了两位博士，一同剖析当今国际艺术市场所面临的新局面。

伊恩-罗伯特森博士(Dr. Iain Robertson)：

伦敦苏富比艺术学院艺术商业系主任，伦敦城市大学卡斯商学院艺术古董课程高级讲师。专业艺术商业顾问和作家。先后发表超过100 篇关于艺术市场的专业文章，为艺术商业学术研究做出了重要的贡献。

在过去的几年里，罗伯特森博士致力于“新兴市场/新市场”的研究，并在去年出版了《New Art from Emerging Markets》(《新兴市场下的新艺术形式》)一书。在这次访谈中，他再一次对书中的观点做了细致地阐述。

国际艺术市场最大的变化：新兴市场的兴起

在过去的4-5年之间，国际艺术品市场可以说是发生了巨大的变化。说到变化，最大变化莫过于中国艺术品市场的飞速发展。香港同比其它的国际艺术中心，如纽约、伦敦，其成长速度也是惊人的。

邦翰斯亚洲区的总裁Sheaf先生也曾说过，当一个名族的经济强大后，就本能的会去购买自己民族文化的艺术品。于是中国拥有了强大的本土内部的艺术市场;而印度以及中东地区，由于高速发展的经济也相应地带动了他们自身的艺术市场快速发展。罗伯特森博士便把这种依靠本地区经济高速发展带动起来的艺术市场形容为是国际艺术市场出现第一次 “分裂”：因为出现了新崛起的“本土市场”，有人选择不在纽约、伦敦等中心城市去进行艺术品交易，不从最著名的苏富比、佳士得拍卖行或者艺术商人那里买东西了。究其原因，今天很大一部分国际买家，他们来都自于这些新市场。虽然这些新兴市场没有上百年的历史积淀，但是时代赋予了他们将在不久的将来成为国际市场新领袖的使命。

新的买家对于这个市场至关重要，因为他们带来了大量的“新”资金，这意味着，即便是经济不景气，当国际银行和这些国际艺术市场的“熟客”不愿意花钱或者说索性没钱的时候，艺术市场仍然有这些新买家带着可用的资金去投资艺术品。

除了中国和中东的市场，南美市场也可视为一个新兴市场。美国迈阿密的艺术博览会，就规模而言比其它地方美国博览会都要大。从而反映了南美现代艺术市场的兴旺，在未来的四五年里这个前景都是值得看好的。

新市场的兴起也并不意味着传统的艺术中心就此消亡，伦敦还将持续的成为艺术贸易的中心。相比纽约，伦敦显得更有优势，因为它的地理位置，正好处于中西方的中间。可以预计，在将来几年里，伦敦、纽约、香港、迪拜以及新加坡会成为国际艺术市场最重要的5个中心。