“最后的拍卖”：

天价王之外还有什么

今年4月，《尤伦斯重要当代中国艺术收藏：破晓——当代中国艺术的追本溯源》的105件作品全部成交，成交价超出预估价1.3亿港元3倍多，达到4.27亿港元。该场拍卖还刷新了张晓刚、张培力、耿建翌、余友涵等几位艺术家个人世界拍卖纪录。

秋拍尤伦斯专场，以“蜕变——当代中国艺术的革新与演化”为名，拍卖92件作品，略低于春拍，整体估计逾7700万港元。一年内将197件作品集体出货，对此尤伦斯表态：“这次是本人最后一次公开拍卖藏品。”按照最保守的估算，尤伦斯在中国当代艺术板块的投资收益至少为5.04亿港元。

收回5亿多港元的尤伦斯，是否会像20多年前对星星美展和“85新潮”中投资启蒙阶段的中国当代艺术一样，在印度当代艺术里捞一票?这个问题的现实意义不大，因为印度艺术品成为西方藏家的一个收藏方向已经有较长一段时间了，尤伦斯不是印度艺术品的“哥伦布”。相反，“蜕变”专场给“看热闹”者的启示是，中国当代艺术，除了四大天价王——张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君，还有一些易被忽视的板块，如新媒体艺术、前卫美术运动，而其学术和收藏的隐性价值正沉淀在其中。

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