因为它的命运的真相那就是不死。　

当然，我要声明——我以上一番文字，并不意味着我鄙薄摄影艺术，也丝毫没有轻视别的画派的成见。　

摄影艺术同样是我欣赏的。在本世纪的某一时期，肖像和形象油画将与摄影艺术一道同是艺术画廊中的美卉；而不再是你消我长，更不再是你存我亡的关系。　　

古典主义风格的写实派油画与现代派之间的关系亦必如此。　

前者共性更多一些；后者个性更多一些而已。

但艺术之事，前提是“艺”，而凡“艺”是有共性的。所谓个性，无非“术”的进取。不谙此点，未解艺术也。　

那么，我还想说——在东方，更具体地说，在中国，正涌现着一批复兴并提升古典主义传统的，年轻而又才气横溢的写实派油画家。贺文庆是他们中开始受到关注的一位。　

也许他们并没想过，他们存在的意义是非同寻常的。　　其意义那就是——油画始于西方。影响了东方；在本世纪，贺文庆们将会使西方反省，何以他们丢弃了的，反而在中国获得了发扬光大，并进而影响西方？　　当然，说是“回报”西方更谦虚些，也似乎更有涵养。　

据我看，贺文庆像是王沂东的学生，但贺文庆说他的恩师是杨飞云。他在许多的方面亦受到王沂东的影响。　

画家王沂东的油画。不消说也是我所喜欢并欣赏的。　　不但自己画的好，连受影响的学生也画的好，王沂东是值得欣慰的。也是令我羡慕的。　

二人的油画是有共性的——都不同程度地体现古典主义风格；都重视人文元素内涵；都以乡村和乡土为背景；也都以农家女儿为人物……　　沂东先生的画作，多以大红为主色。画上的少女，每给人以极为深刻的。仿佛“精灵”的印象。其画中少女并不怎样的妩媚，然而似乎都是具有惑术的。少女化了的“克蒂芬斯”一般，令人揣摸她们的心思。　　

红色是令人激动的。　

沂东先生画作中的少女们也是令人激动的。她们的精神似乎是在传达一种无言的心语：“不许犯我，但是可以爱我”。　

她们似乎深谙了太多的世相，不动声色，心存一定之规。　　

一种过早地，成熟透了的纯洁。连她们的肉体，仿佛也是那样。　

又成熟，又纯洁；于是，具有强烈而巨大的诱性。与性感无关，但与情欲有些关系。一种严格内敛而又饱满膨胀的少女情欲在人物心房里涌动，却又到底还是纯洁的。　

我对沂东先生的功力不得不钦佩。

文庆的画作却多以暗色或旧色为背景。连天空、河流、林木、田野都处理为暗旧之色，仿佛老照片。少女们的衣裳，也多避鲜艳。总之文庆的画作中几乎没有什么丽亮而言，除了那些少女们。　　她们自然也是纯洁的。分明尤是纯朴的，不谙世事的，毫无戒心的，也没有什么心思的。她们仿佛是一些最好一直与乡村、乡土不分开的少女。还得是民风像她们本身一样纯朴的乡村才好。她们是些别人们简直不忍将她们带离那样的乡村和乡土的少女。她们是些谁若将她们带入大都市谁便会感到罪过的少女。她们是些即使进入大都市也不会改变因而注定将受伤害的少女。她们是某一方特别纯朴的乡土、乡村和乡情所孕育出来并任其自然长大的少女。她们也是那样的乡土、乡村和乡情才能予以保护的少女。　

她们的纯洁与画中那个地方的纯朴，似乎是大地厚德载物的一个佐证。

暗色或旧色调乡土背景与乡村背景，却一点儿不给我们以冷僻之地的感觉，得力于人物形象的纯洁。　

那是一种少女人物们自己倍觉安全的纯洁。　

一种无邪的纯洁。　

一种——令人心疼的纯洁。

她们也似乎在向我们表达着一种心语：“请到这里来生活吧，这里很好”。　

而我们则不免会在内心里说——那里有她们，自然很好。

但我们的理性同时告诉我们——那样的一个地方，也许是不存在的。　

我们几乎没法儿不忧伤了。　　但我们却又宁愿相信她们是确乎存在着的。　

于是，我们的心里，除了忧伤，还生出一搂温暖来了。　

我们便感激画家向我们所做的艺术奉献了。　

美之温暖，对于我们的人性这乃是我们永远的享受，永远的渴求……　

中国也大，人才也多。　

在画家中，有不少王沂东，贺文庆们。我欣赏他们的画作时，每替今日中国感到自豪和骄傲。　

中国在油画方面仰西方鼻息的时日太久了。它快结束了。　

我确信，总有一天，西方人面对中国油画的成绩，定会发出惊叹：这一切什么时候开始的？　

我对贺文庆们绝对有信心。　　

因为，他们还年轻……　　

梁晓声2007年元月31日于北京
 

【编辑：陈耀杰】