附图3：徐悲鸿《喜马拉雅山全景》1940年 布面 油画 37×93.5 cm. 估价待询

未能实现的心愿

徐悲鸿旅印期间最大的创作实绩可以说是以《愚公移山》为主题的巨幅彩墨与油画。但其实抵印之初，除去这一创作计划外，他心目中还有一个也许同等重要的宏大心愿——为喜马拉雅山绘制一巨幅油画。

在1940年4月2日写给好友也是知名出版人舒新城的一封书信中，徐悲鸿表述了这一愿望：“一月以来将积蕴二十年之《愚公移山》草成，可当得起一伟大之图。日内即去喜马拉雅山，拟以两月之力，写成一丈二大幅中国画，再（归）写成一幅两丈长之（横）大油画，如能如弟理想完成，敝愿过半矣。尊处当为弟此作印一专册也。”⑤

这正好可以解释为何本幅《喜马拉雅山全景》与此前现身拍场的油画《愚公移山》（附图4）有着类似的尺寸与比例，它们不仅创作于同一时期、同一地点，而且都是为巨幅作品所作的稿本，也就是说创作目的也相同。从徐的创作习惯而言，举凡分量较重的题目，均要通过多幅写生素描、草图乃至油画稿才能最终确定，所以现存的《愚公移山》同题之作，除了前述高46厘米、宽107厘米的稿本，还有高143厘米、宽424厘米的巨幅彩墨及高200厘米、宽400厘米的大型油画各一幅（后二者现藏徐悲鸿纪念馆）。以彼例此，如果时间与环境允许，《喜马拉雅山全景》必然也会被放大为那一幅计划中的“两丈长之（横）大油画”。可惜时局动荡，安定从容的条件不可复得，徐悲鸿没能实现自己的想法，只留下本幅作品引发后人的无限遐思：如若其愿望达成，将是何等壮观宏美的佳构！