冯梦波工作室

凡是能收藏我的人都是相当了不起的

当然这里冯梦波并非在恭维所有的收藏家们，也不是自夸自个。像冯梦波，你说他是慈父，他会立马反问“我是吗？”，深感自己做得远远不够；你说他成功，他说差远了。他是这样一个谦逊同时也酷爱收藏的人，他可无意要称赞自己的收藏多厉害，这里的“了不起”特指收藏这一类互动性新媒体作品的藏家的。

对一位艺术家来说，作品被收藏可以说是一种莫大的认可，但1993年刚开始用电脑做东西时，冯梦波根本考虑不上这件事，因为对他来说这是明摆着的不可能。即便现在，仍然是充满了局限性。

“多数的收藏，比如说装置，有钱一点买一个远一点儿的地，弄一个大房子就可以了。影像也可以收藏，模拟转数字放盘里，多备份几个，但是这种带互动性的东西收藏起来肯定很难，它必须得跟这个机器的硬件、软件、操作系统各个方面的环境一致，尤其是一改变硬件系统或者操作系统，它就可能不见了，这要怎么收藏，确实很难，这个也不怪别人，要怪就怪这个东西就是这样，所以真要收藏就要做到有这个风险认识才可以收藏。”
 

没有谁比冯梦波更了解自己的作品了，他深知这种艰难，收藏后保存的艰难，再次呈现的艰难。MoMA美术馆在决定收藏冯梦波代表作《长征-重启》时，召集了专家开会专门讨论该如何收藏。冯梦波的建议是要收藏得保存硬件，未来需要借助模拟器，保证数据运行的环境。为了作品的再次呈现，还得保留展览现场的纪录，包括现场设计图、照片以及手写的关于需要的硬件、软件、如何安装的材料。

所以对于有些藏家因为保存的艰难而放弃收藏的，冯梦波很是理解，他觉得自己的作品如果被收藏了，可能花了钱也没有得到什么东西，甚至收藏过后就忘了。“凡是能收藏的人都是相当地了不起的，就是喜欢这个作品，才花钱去买的。”冯梦波这样说。

目前收藏冯梦波作品在新媒体领域里算是比较多的了，包括MoMA美术馆、尤伦斯、希克以及其他的一些私人藏家，没有什么一级、二级市场之分，你也不会在拍卖行的当代艺术专场听到冯梦波的名字，所以对他来说有这样一种欣喜，收藏自己作品的都是“真正喜欢的朋友”。