前卫与古典：高的矛盾体与共生体

中国美术美院历来有着实验影像的传统，有张培力这种“教父级”的录像艺术家，也有邱志杰、高世强、陆磊等年轻一辈。

出身于学院派传统雕塑的高世强，目前任教于中国美术学院跨媒体艺术学院。在1995年，高世强与陆磊、高士明组成了一个创作小组，展开了他们自称为“情境雕塑”的艺术实践。高世强告诉记者，“当时都很穷，没有工作室，连作品都没地方放。”但第二年他们的录像装置作品《可见与不可见的生活》就参加了“第一届中国录像艺术展”。

几年后，高世强赴上海读研，直到2003年回到母校任教，开始独立工作的他与朋友陈晓云、陆磊、吴俊勇、孙逊、倪柯耘等一起开启了杭州影像运动，并采用“轮流策展”机制。策展人左靖认为这是“一个在今天看来极为罕见的群体性的当代艺术运动”。

关于这次《世纪》个展，艺术家高世强把它比作一次与策展人理念的完美碰撞。高世强说，“策展人董冰峰有丰富的影像艺术方面的学识，他能通过作品和展览从电影的内部进行思考，而我作为艺术家可以从电影的外部进行窥探。”

如今，实验影像依然是高世强表达艺术主张的首要方式，但他却毫不掩饰自己对古典艺术的热爱，高世强告诉记者，年轻时的他曾对流行一时的“观念艺术”特别反感，如今看来，“当代艺术好像更适合年轻时候的自己”。

【编辑：李超】