《姿态5》 油画 194x73cm

林志远：今天我来的早，我到了展室看了一下。第一，展示作品的风格和徐晨阳的性格特别吻合。我觉得由此更加证明了一个很普通的道理，人的历史是可以重复的，可以循环的。徐晨阳的性格和气质，恰恰表达出来了。实际上这是人某种气质的一种记录，或者是一种表达。这种表达和1800年某一种风格吻合了，这是一种很自然的现象。

第二，我觉得徐晨阳的画实际上是有着很深的寓意。象《非时》系列，那种造型、色彩，我想了《金刚经》，想起了《心经》，有一种宁心净气的一种表达，有一种禅意，我个人觉得这个展览意义重大，在于他做完了一件事，这件事到目前为止，他结束了他一个时期的创作。这个创作忠实记录了徐晨阳心灵的那种活动，我作为关注他的发展的众多人群中一员，很希望看到第二个展览，他的心灵的律动肯定是有某种变化。再次祝贺徐晨阳!

刘礼宾：我简单说一下，看徐晨阳的画，我觉得他的技法是很有意思的，就是一层一层这样累积的。其实我觉得颜料和画布之间这种关系，可能到了一种程度，才能将想要那种感觉真正表达出来。很多山水画不是画一遍就完了，它是层层铺墨，层层染墨，以达到一种语言的力量。其实拓展开来，不仅是这种技法，作为古典主义。特别是在中国的古典主义，其实在八大美院里面，都有代表人物。还有一些我特别喜欢。关于中国古典油画我们真的研究了多少，包括中国写实油画，其实有很多细节性的问题都在那里需要处理。色彩怎么处理?线怎么处理?其实我刚才在看徐晨阳油画的时候，看到那些线很感动。尽管看到的只是一条线，但却包含了非常微妙的转折、变化，包含了很深的功夫。我最近看到很多艺术家挺让我感动的。包括油画的，工笔画的。就是他们工夫很深，他在这种深度里，他就有可能跟伟大的精神创造相遇。赛尚我们觉得他很现代主义，他最崇拜的却是古典主义的普桑。所以说中国油画，我觉得有了这些做得很深入的艺术家的存在，一定会出现很不同的东西。谢谢!

杭春晓：我想首先讲一点，看到徐晨阳的画，放到今天当下艺术语境中，他是某一个语言。也就是说多元化这种东西，我们不能简单用一个语言的判断标准否定另一个语言。那么很自然的他就在这个里面，带有很多属性的表述。而这种表述跟其他强调认知方法的东西是不太一样的。可能要从单纯绘画语言的一种发展层面，一个发展线索中来看他的创作。那么刚才讲的，徐晨阳的画面，实际上从绘画语言层面角度来说，他显然是想消减掉西方油画里一些既定的表现语言，以堆积的方式表现出特殊的画面效果，比如说油彩本身的质感，斑驳的岩画效果等。可能后面的颜色画上去，会留下前面色彩的痕迹。可能三四层的痕迹，都能在画面颜料纵向的叠加上面体现出来。那么这样让我想起了，一直有一个问题，就是本土化问题。毫无疑问五六十年代中国油画里面，人们采用了平面画的方法。而这种平面画更多强调带有中国民间色在的颜色的表现方法等等。那么这是一拨画家在五六十年代特殊语境下的话，画面中更多的是一种民族化，民族化即所谓的民间性的一种色彩经营或者语言经验。

那么在这一拨以后，油画本土化已经不再谈了。但是有一部分的艺术家或者是画家，他们仍然在这些方面深入的探究，不再是民族艺术元素的简单借用，而是有着个人的提炼和转换。这样的艺术家是会给我们今天的艺术界提供别样的经验，或者别样的感受。我想这是这类创作是非常有意思的地方。在徐晨阳绘画中，通过跟颜料不断的叠压，通过线条和色彩的独到经营，在这个过程中非常细腻的处理所呈现出来的丰富性，它经过个人语境转换而提示的某种民族性，我想会很有意思，很有价值。谢谢!

孙欣：我也谈一谈，因为杭春晓的谈话里涉及到很多内容，一个是艺术家的客观和创作，还有对于艺术欣赏和艺术评论方法，我觉得是非常有意义。我在这就不再展开了，我谈对徐晨阳创作的看法，因为我们是同班同学，我最早看徐晨阳是在06年，去他当时在人大一个画室，当时画室铺满了很多的画。当时是一个很小的房子，有很多作品。当时他就在用这种方式在创作，我觉得他是非常勤勉，非常本份的画家。他完全都是亲历亲为做这些事。在颜色叠加过程中，慢慢构想他的绘画。

简单对徐晨阳绘画评价，我觉得他继承了西方古典主义文化传统。但是我想简单概括可能不够，我谈一点具体的看法。既然谈到西方绘画传统，写实派的艺术家，他在进行艺术创作的时候，他都做一些素描，来记录对象的形象或者和研发创作。徐晨阳画中的形象，都是非常具体的。如此深入的造型，他应该是有图片参照的，但是，他将图像转换的非常好，完全转换成他个人需要的一种造型。我觉得在现在语境下，当图像已经为大众所熟知，这种转换是非常不容易的。我觉得是需要艺术家长期的积累才能达到。

他画中的模特，大多数艺术研究院舞蹈专业的一位同学。我见过这位同学，觉得徐晨阳对形象把握特别到位。实际上画面给人的体验和模特真人的感觉完全不一样，画面的形象，完全超越了女孩的很懵懂的一种状态，画家投入了一些很深沉的东西，一种灵性的东西。另外还有很模糊的，很难懂的情愫在里面。

画面采用了侧面、俯视和仰视等多种角度。我想这是艺术家赋予的，他让她们沉浸在这样的情景之中。同时背景中的形象也做了变形。那么这种变形，是超越了简单的三维的空间，他趋向于一种抒情化，平面化的内涵。所有背景营造的意境，实际上我的感觉，他都是为了唤起瞬间的记忆。这种记忆，好像是关于青春的记忆。无论是在他后来创作中，内容手法如何变化，都呈现着这种情结。我注意到他的这种人物造型，实际上似乎都有一个原形在里面，形成一种图式化的效果。谢谢!