2011年艺术长沙，谭国斌的目标是迎客10万，“国内外观众到湖南看马王堆顺便也看了艺术长沙”。

第三届艺术长沙，谭国斌做的最重要决定，是请来了张晓刚。

“我对他说，要我做可以，但是我希望有新人加入，另外要有策划人，画册也要统一出，一视同仁。”张晓刚想要的是一种更学术、更专业的感觉，而不仅仅是和几个朋友一起做一个亲切的展览。

这次展览，也是谭国斌离“湖南人”最远的一次。第一届有李路明、毛焰，第二届有岳敏君、杨福音、他们组合。而今年，他从北京请来张晓刚、展望、马六明、赵能智、陈文波、马秋莎、王光乐，从昆明请来毛旭辉，从重庆请来陈蔚，从广州请来段建宇，这十位参展者都不是湘籍艺术家。谭国斌不想攀老乡关系，他要在当代艺术领域树起自己的品牌。

十位艺术家的加入和努力，使2011年艺术长沙比往届都更成体系，也更具丰富性和张力。办到第三届，艺术长沙充满了味道、颜色、振动和来自四面八方的各种声音。

国庆长假结束之际，艺术长沙接待观众已超过4万人。谭国斌的目标是迎客10万，“艺术长沙是第一个把当代艺术领进省博物馆做大型展览的，国内外观众到湖南看马王堆顺便也看了艺术长沙”。

到艺术长沙看什么？

从2007年走到2011年，无论是从参展艺术家的数量还是从参展作品的类型上看，艺术长沙都更热闹更丰富了。开幕当天很少有人可以全部看完，很多嘉宾都是第二天再去专门参观的。

张晓刚的架上绘画一如既往代表了中国当代艺术的最高水准，他的展厅是专门请经验丰富的冷林布展的。有人看了《青松与药瓶》后说，这件作品让人联想到鲁迅的《药》。

雕塑家展望将一块湘江上游的大石复制成不锈钢假山石，从观念到实施手段都是中国雕塑界的翘楚。

多年潜心静气的毛旭辉的“永远”系列为怀念逝去的亲人而作，四个展厅气氛哀伤如深海，回避理性，却给了观众更大的感受自由，引发的共鸣最多。

马六明的新作是画在特制的半透明画布上的，两面皆可观赏，各有风景。当射灯作用于画布和画框，作品与现场形成了很强的张力。到长沙之后，马六明并没有急着去看马王堆，虽然展厅就在马王堆陈列的上面。“那个气场太强了，怕看了受影响。”马六明说。和其他艺术家一样，这次艺术长沙是他酝酿两年的一次发力。

极度理性的水瓶座赵能智，依旧坚持他的“视觉暴力”。他这次展出的作品不再仅仅是“恐怖”图像，他内心关于美的构思和演进，也在不自觉中表露一斑。

如果说赵能智是重口味，那么陈蔚的装置则是带着女艺术家独有情怀的，尤其令小清新动容。她本人的柔美也在开幕式上给众人留下了深刻印象。谁能想到，穿着自制和式衣裙的美丽陈蔚，其实是一个不去工作室用功就极度焦虑的工作狂。

除了陈蔚的作品，陈文波极具波普味的作品，段建宇的新画《艺术女神刚刚醒来》、《一双绣花鞋》，马秋莎的影像和绘画，王光乐的《寿漆》系列，也都和张晓刚共享着一个巨大的展厅。作为新人，他们为中国当代艺术提供了新鲜感和可能性。

艺术长沙的开幕式是由红毯、选秀女孩、烟花构成的，那天艺术家们站在台上，被观众看见，也感知着周围的气氛。这种感知不是一种认识，而更像身处醒着的梦中。对他们而言，这种景象本身就是生活创造的奇观。