记者：您这么多年在法国是位于世界艺术之都，现实生活给力您足够的考验，初期到法国也有很多的遭遇。在您现在回想起来，仍然最重要的信念来自于自己的自信本身，还是说某个人影响了您？

严培明：作为我本人来讲，我就是想成为一个艺术家，从小就是这个想法，没有任何另外其他的想法，从来没有做过生意，从来没有想过发财，从来没有想过应该做别的东西，一生陪伴我唯一的东西，我是搞艺术的。我相信自己有能力，我相信自己有这个天分。我自己也很喜欢画画，唯一我感到幸福的时候，就是在工作室里面度过，生活很简单，心情也是很平静的，不成功，也没有什么。

艺术与现实不可脱离 艺术家走在社会前面

记者：我们一直讨论，艺术跟现实的关系，比如说艺术曾经在文艺复兴的时候，比如说在早期有祭祀的作用，后来有肖像画等，那么当今社会艺术的社会功能到底是什么？

严培明：也是跟社会联系起来的，艺术家永远是走在整个社会的前面，艺术家与社会没有关系，有的画家画的是两千多年的事情，与社会不产生任何的关系。但是好的艺术家是要与当时连起来的，不可能脱离的，不可能活在另外一个空间里面。

记者：艺术家可能有很多的体验，去反映现实，艺术家的作品对于现代人或者当下中国有什么影响？

严培明：这个是全世界的一个问题，也不仅仅是一个中国的问题，全世界的人活着就是为了消费。买一个小东西，很小的一个东西，第一个包装，第二个包装，第三个包装，还要给你配个盒子，盒子以后还要配一个很漂亮的纸包好，然后拿一个漂亮绳子给你打一个结，再放到一个纸的盒子里面，一个小东西有七八层包装，现在完全是属于消费文化。

每个冰箱用二十几年，那个公司就会倒闭的，冰箱做成五六年，坏了以后就不能维修了，他让你来消费。比如说过去我们小时候去买酱油，我们自己是拿瓶子去的。

艺术家解决不了现实问题。艺术家就是提出一个疑问，他对这个社会的一种看法，而不是讲我要提出什么问题。

金钱至上 中国艺术在世界上无地位可言

记者：中国当代艺术，你认为在国际上是否政治、权力的大形势是一样的，以英美占有话语权？

严培明：西方艺术在第二次战争以后，所有大型的、很重要的展览都是被欧美所控制的，89年的巴黎办了一个"大地魔术师"，第一次把西方艺术家与第三世界的国家的艺术家放在一起合作，把整个的感觉都搅乱了。在89年以前大型展览当中永远是看不到亚洲艺术家、南美洲艺术家、阿拉伯国家的艺术家、非洲艺术家的，全部是欧美的艺术家，意大利、法国、德国、美国、西班牙，这几个国家是控制着所有的艺术领域。中国现代艺术发展是很短的， 85开始差不多是二十多年时间。画廊更加的年轻，藏家也是更加的年轻了。画廊在法国、欧洲已经几百年的传统，他们艺术家也是从那里出来的。伦敦、巴黎、西班牙、美国的美术馆和中国的美术馆的层次完全是两回事。中国美术馆看不到好东西，看不到馆长在想一些什么。

中国艺术在世界上是没有地位的。没有好的美术馆，哪里有好的地位？

记者：中国当代艺术没有地位，还有什么原因？

严培明：地位是靠积累做出来的。为什么没有地位，中国的美术馆从来没有好好的做过，中国的画廊也是刚兴起，中国的艺术家也是最近才在世界出面的，可能还需要时间的一个积累，才能出现很好的艺术家。你如果是美术馆跟不上去，画廊跟不上去，藏家跟不上去，艺术家就没有这个好的平台。

不是用钱去衡量的，其实知识分子是不尊重金钱的，尊重一个人的天分，一个人的地位不是用金钱所追求的，地位是由他的作品决定的，最重要的就是作品，没有一个好的作品，没有一个好的美术馆，阿狗、阿猫那些靠钱而进入美术馆了，而真正好的艺术家挤在门口，不可能成为一个好的平台。

【编辑：陈耀杰】