记者：听说您的作品在香港展出时，被人以高价买走，但因为未经您同意，您非常生气？

靳尚谊：我不喜欢卖(画)。靠画画维生的画家，希望自己的画卖出去，价钱再低也要卖。但在中国很长时间以来，画画的都是有工作的，卖不卖画无所谓，对我生活影响不大。而且所有的画家都有一个习惯就是想把自己的好画留下来。就是那些靠卖画维生的画家，好的画他也是留下来，不卖。

记者：但现在画画的年轻人比你们当年更要直接面对生存危机。

靳尚谊：对，现在(的画者)要面对这个问题。我们那时候没有艺术市场，因此国家要你的画你就非常高兴，觉得很重要了。有工作，又有稿费收入，人做得很踏实、很实在。现在大家都追求利益，很浮躁，学术不扎实，超越实际。而现在中国的艺术市场并不发达。所以现在靠卖画为生是很困难的。

记者：现在中国油画的水平发展到了一个什么样的程度？

靳尚谊：现在的油画作为一个画种来说(在国际上)已经不是很重要了。因为照相、电脑设计很发达。西方的油画发展已经到了极至，很难往前走了。所以他们现在前沿的艺术不再是画，而是搞装置和观念艺术，成了(搞)活动。中国的油画现在还是上升的状态。但中国的发展太快，油画进入中国也就100年的时间。西方这个画种从出现到成熟用了500年时间。因此它是夹生饭，距离成熟还有相当的距离。

记者：学油画一定要在学校里才能学成吗？

靳尚谊：对啊，学油画不搞学院是画不好的，只有学校有这样的条件。老师对油画有研究，各种条件都具备，在这里可以知道怎么学。

记者：现在学画油画的年轻人越来越多，但您却建议他们去学国画？

靳尚谊：我常跟学生说，我画油画，越画越觉得油画罗嗦，没意思。中国画太棒了，很简洁，表现力强，看起来心情舒服、清新。中国画现在极其重要，以后会越来越重要，但现在年轻人不喜欢，认识不到中国画的重要性。油画的工具有很多局限性，这是画种的问题。油画追求的是真实，在某种程度上是可以被照相代替的一个画种，而中国画是代替不了的。现在年轻人不懂，认为西方画好，这不是好现象，说明人的文化素质在下降。

记者：为何说他们的素质在下降？

靳尚谊：现在的学生连提问题都提不好。比如专业的问题，提得非常幼稚。不了解情况，对道听途说的东西不做任何的学习研究，然后把自己听到的当作事实。

记者了解到，靳尚谊只把少量的画放在市场销售，大部分自己收藏，他打算以后捐给中央美院和中国美术馆。在靳尚谊的书房中，一本打开的《江泽民传》扣在案头，厚厚的一本书只剩很薄的几页没有读完。他说喜欢读大量的文学作品，甚至曾按西方文学史的时间顺序读了大量的西方文学著作。更令记者感到惊讶的是，他对现在的年轻人有更多的好奇和了解欲。一个很偶然的机会，一个记者给他介绍一本卫慧的《上海宝贝》，“我一看这个，我发现，中国全变了，人全变了。所以由那开始到前一段，我看了一批这样的书，包括70、80年代出生的人的小说。基本对当代的人了解了，清楚了。”现在,看书和许多的社交和行政活动占用了靳尚谊大量的时间，他发现了解生活和社会很重要的渠道就是文学作品，一个画家、一个艺术家，必须了解社会的情绪和状态，否则画就没有新鲜感，没友新东西了。“艺术要不断地变化的。不能总是老一套。”靳尚谊说。

【编辑：成小卫】