克利福德. 斯蒂尔(Clyfford Stills)

“在较小的市场中的艺术商人显得十分惊慌。”艺术经济学家克莱尔。麦克安德鲁(ClareMcAndrew)如是说。她一直在为她的每年三月在Maastricht fair ( 欧洲美术展览会)发表的市场年度报告进行广泛的采访。“但是高端艺术品正在与其他艺术品日行渐远”，麦克安德鲁说。“绝对数量的财富增长导致在面对大师作品时产生分歧。”来自Artvest的迈克。普拉默(Michael Plummer)如是说。这导致了顶级艺术品的高价，甚至在不那么热门的区块也是如此。其中一个例子便是去年十月在纽约苏富比以690万美元拍出的路易十六的漆柜。

目前和2008年至2009年的金融危机的区别是，总的来说有钱人重新获得财富并且又开始消费。“从2009年至2010年开始，炫耀金钱是非常不入流的。”麦克安德鲁说。“并且在那时，超级富裕人士(UHNWIs，由美林全球财富管理(Merrill Lynch)和凯捷集团(Capgemini)定义，专指那些有超过3千万可投资资产的人)担心银行破产，所以他们延迟消费。但是今天涉及到的是失业问题，与他们无关。如果他们集中购买当代艺术，是因为艺术市场是供应驱动的市场：这是唯一一个能继续提供红利的部分，尤其是超级富人越来越多的用私人艺术空间去展示当代艺术并借此炫耀他们的财富。同时，这也是时尚驱动的市场：今天的买家，特别是那些新富，喜欢有“品牌”的当代艺术。当代艺术风靡全球，来自Artvest的杰夫。拉宾(Jeff Rabin)说，但他警告：“最大的需求将会是新鲜感和正确估价的财产”。