常玉 20世纪50年代作 幽蓝明菊 3450万元 2011年北京保利秋拍

何多苓 艾轩 1984年作 第三代人 2875万元 2011年北京保利秋拍

潘玉良 约1950年作 月夜琴声 355.88万元 2011年香港苏富比秋拍

怀疑：可信度影响市场有序发展

2012年2月初，美国时尚杂志《名利场》一篇报道中披露卡塔尔王室2011年以2.5亿美元(约16亿元)由希腊船王处买下法国后印象派画家塞尚的油画作品《玩纸牌者》，这一价格成为了史上最贵的油画。

近年来，政府参与文化艺术建设取得重要成绩的案例，非卡塔尔莫属。卡塔尔王室2005年以来斥巨资在世界范围内购买各国艺术品，卡塔尔公主(Sheikha AL Mayassa Bint Hamad Bin Khalifa AL-Thani)是卡塔尔酋长的女儿，现任卡塔尔博物馆管理局主席，掌管卡塔尔文化教育，在她推动下，卡塔尔的艺术收藏、展览活动风生水起，在全球范围内产生着重要的影响。有资料表明，卡塔尔欲用文化艺术的方式将多哈包装成阿拉伯世界的文化之都，2005年至2011年4月间美国、英国对卡塔尔的文化出口额持续走高，期间美国约达4.28亿美元，英国约达1.28亿英镑，其中包括古董及当代艺术品，不少英美国家的当代艺术从中获益。2011年12月中国当代艺术家蔡国强得以在多哈阿拉伯现代美术馆举办该馆成立以来的首场当代艺术家个展，也有赖于卡塔尔公主的支持。

资料表明，已知范围内全球艺术品成交价前十名大致如下(《玩纸牌者》之外)：美国抽象表现主义画家波洛克的《1948年第5号》9900万英镑成交(约合人民币9.9亿元)，荷裔美籍抽象表现主义画家库宁的《女人Ⅲ》9750万英镑(约合人民币9.7亿元)，奥地利象征主义画家克里姆特的《阿黛尔·布洛赫·鲍尔的肖像》9520万英镑(约合人民币9.5亿元)，法国印象画派画家雷诺阿的《加莱特磨坊的舞会》8640万英镑(约合人民币8.6亿元)，荷兰后印象派画家梵高的作品《加谢医师的画像》、《邮递员鲁兰》成交价分别为9100万英镑(约合人民币9.1亿元)、6770万英镑(约合人民币6.7亿元)，西班牙立体派画家毕加索的《拿烟斗的男孩》《裸体、绿叶和半身像》《多拉·马尔与猫》成交价分别为7850万英镑(约合人民币7.8亿元)、6990万英镑(约合人民币7亿元)和6700万英镑(约合人民币6.7亿元)。

看完这一组数据，我们普遍会感叹：真贵！中国艺术品何时能到这个价位？

紧接着我们便会“顺其自然”怀疑这些成交价的真实性！

无论承认与否，普遍的怀疑性基本代表了当前中国艺术场的发展状态以及所处的阶段：我们普遍对中国艺术市场的交易持怀疑态度，充分的不信任说明艺术市场虽然走过了20年，但仍如社会主义的发展进程一样——目前仍处在初级阶段，这个阶段要延续多长时间？沿用通行的说法是——我们相当长的时间里仍将处在初级阶段。

初级阶段必然有标志，不规范、赝品横行、知假拍假、利益相关方连手炒作等等现象就是现阶段的标签，这已是不争的事实，从媒体的相关报道看，作品真伪之争、交易真实性质疑存在于任何一种艺术品范围内。单就油画领域看，2011年最出名的就有署名徐悲鸿的假画《蒋碧薇像》、署名张晓刚的假画《小女孩》两例，其他涉及知名艺术家伪作的新闻更是多到不可胜数。艺术家韩美林表示，“每年到他住处求证‘韩美林画作’真伪的收藏者多达数百人，但不到3%是真迹”。

在这样的市场环境下，我们很难有勇气不带任何怀疑地信任中国市场的艺术品交易价格，当然，推而广之，我们也很难相信上述在西方市场屡屡创出天价的那些交易行为的真实性。

其实，我们也不必过分悲观！毕竟市场的发展与空气的净化需要每一位利益相关者的参与和呵护。尽管存在这样那样、或多或少的不规范交易，但市场发展的车轮不可阻挡，我们要做的更多的是为市场规范发展建言献策，客观深入分析，让更多的人认识到不足与未来的方向。

客观看，2011年中国市场在重估早期油画、调整当代艺术方面还是取得了重要的阶段性进步：早期油画的价值受到越来越多的收藏者的认可，拍卖交易价格在2010年的基础上有了明显提升——大师精品成交价已经突破亿元，这是一个历史性的转折点，大量被市场冷落的早期油画家受到了重视；当代艺术领域盲目炒高作品价格的现象有所收敛，收藏者开始普遍重视当代艺术家的早期作品，这类作品在市场的地位日渐提高。而名家的大路货，以及往年被盲目推高的二、三艺术家作品渐渐失去市场。收藏者普遍性的寻根与价值重估，呈现一种整体性的回归趋势，这显然是向前发展的利好现象。

寻根：正确评估早期油画的价值

上述全球艺术品交易前十名有一个共同点，即这些艺术家无一不是各艺术画派的重要代表人物、艺术界认可的艺术大师。这对中国油画的收藏有着重要的借鉴意义。

中国市场的油画拍卖长期忽视早期油画家作品的价值，也就是近几年当代艺术拍卖处在调整期，早期油画才被收藏者所关注。早期油画行情表现最为突出的就是2011年，不仅上拍数量大增，单件画作的成交价也历史性地创新高——突破亿元——常玉1950年作《五裸女》5月30日在香港罗芙奥春拍中拍至1.2832亿港币，成交后有中国油画价格迈向亿元的重要标杆之誉。

在香港苏富比、佳士得、罗芙奥，北京中国嘉德、北京翰海、北京匡时等公司的推动下，早期油画2011年的拍卖规模达到历史之最，常玉、赵无极、朱德群、陈澄波、廖继春、朱沅芷等大师画作屡屡在港台地区创出高价，徐悲鸿、颜文樑、林风眠、刘海粟、关良、吴冠中、吴作人等早期名家的画作则经常在内地市场高价成交。

中国嘉德2010年秋拍开创早期油画专场后，内地对早期油画的重视程度到了前所未有的高度，行情上升迅速，前后三场专拍清晰显示了早期油画行情的上涨节奏——2010年秋首场“开拓与奠基——二十世纪中国油画先驱”专场61件作品成交37件，总成交额1870.96万元，仅三件画作价超百万元，吴冠中1959年作《鸡冠花》拍至604.8万元；2011年春第二场专拍55件成交43件，总成交额6295.6万元，超百万画作增至八件，关良1980年作《石门》拍至2300万元，吴冠中1977年作《井冈山刘家坪风光》1150万元；秋拍第三场60件成交46件，总成交价再创高——1.38495亿元，17件价超百万元的作品中三件过千万元，赵无极《19/10/2001》1265万元，吴冠中1961年作《迎接普选》1058万元，徐悲鸿1939年作《珍妮小姐画像》拍至5750万元。

行情上升较快的主要是一线名家，以徐悲鸿、常玉、林风眠、颜文樑、关良、吴冠中、刘海粟等为代表，吴冠中油画去年价格涨幅惊人：2010年在北京翰海春拍以5712万元拍出的《长江万里图》油画长卷，转年即在北京艺融秋拍中拍至1.495亿元，一年一翻；1975年作《木槿》2007年北京保利秋拍以3920万元成交，去年成交价涨至6325万元；2002年作《秋瑾故居》去年在北京保利秋拍拍至7475万元。

长期活跃于港台市场的常玉、赵无极、朱德群等名家之作开始流向内地，且有作品高价成交——朱德群1997年作《稳重》2010年在北京匡时秋拍拍出448万元；常玉1950年作《幽蓝明菊》在北京保利秋拍拍至3450万元，常玉 1930年作《曲腿马》在北京匡时春拍拍至1552.5万元；赵无极1958-1959年作《无题》在北京保利秋拍拍至1955万元。

有行家指出，如果真伪鉴定问题得到很好的解决，相比之下，早期油画收藏风险明显低于当代艺术，特别是一线名家画作以及有详实、可信著录、收藏传承的画作，将会成为收藏者搜求的对象。对于收藏者而言，对相关早期油画家文献资料广度、深度的把握，将会制约其对早期油画价值的评估，谁掌握的越深入、越广博，赢的机会越大。

业界对早期油画的积极推介，以及名家画作的高价成交案例的刺激，拉动了早期油画板块的整体行情，处在二线名家的作品行情也上涨迹象明显，以中国嘉德早期油画专场为代表的拍卖交易，对内地早期油画的价值挖掘以及重新梳理中国油画史起到重要作用。