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新闻发布会现场

记者：相对于国际大都市来说，迪拜奢靡的城市气息不是艺术创作的土壤，同时也缺乏丰富的创作基础，而本次“2012年迪拜艺术家驻场计划”在年内推选六位艺术家与一位策展人，并在迪拜历史城区Bastakiya进行为期三个月的驻场创作计划，为了拟补这一方面的缺憾?

安东妮-卡弗：迪拜和阿联酋有着丰富的历史，包括诗歌和戏剧，最近，艺术及电影艺术也蓬勃发展，在该国已有20世纪70年代以来的当代艺术家的艺术区，在艺术区的艺术场面是非常有活力和成长空间的。如今，我们重新发现这里，并从整个阿拉伯世界和伊朗的艺术家中重点拓展。在A.i.R.迪拜项目中，我们尽可能的支持艺术家的艺术创作，并促进国际和本地艺术家之间的交流，让艺术家有机会参与城市文明的一部分，也为创作灵感等提供丰富的题材。

记者：迪拜除了能吸引中东的画廊和收藏家参加，也对印度、巴基斯坦的艺术力量有更强的吸引力。迪拜艺博会的国际定位是拟补巴塞尔等欧洲一级市场，但是对亚洲的涉足是怎样规划的?

安东妮-卡弗：迪拜艺术博览会是链接中东和南亚的国际领先平台，但随着迪拜的发展，迪拜的人口中也有越来越多的欧美国家、亚洲人等，全世界很多富人来这里购房置地，迪拜是一个全球化的交汇点。我们特意保持并遵循平等的原则，75画廊，但来自32个国家，保持基本的平均面貌，使它成为一个非常亲密的和有意义的交汇点，是一个有利于人们有时间和空间的艺术欣赏的最佳去处。今年，我们还将举办韩国光州双年展和六个艺术总监招待会，宣布他们的艺术计划，并有一系列的论坛，他们都是在亚洲工作的著名艺术家，策展人和收藏家，包括张洹，梅利莎照，张明等。

新闻发布会现场安东妮-卡弗讲话

记者：在迪拜具有伊斯兰传统文化宗教背景的当代艺术作品被普遍关注和喜爱，这种艺术品的收藏有什么美学特征?

安东妮-卡弗：许多国外艺术家或在本地区工作的艺术家必然会受到启发和宗教，历史，传统和文化习俗的影响，但这也是接收其影响发生变化的过程。越来越多的艺术家们在许多不同的媒介、装置艺术、影像艺术等探索，以及更多不同于“传统”的艺术形式和方法，这也是与世界上其它国家的艺术家同样在探讨的艺术方向，他们同属于这个世界的一部分。

记者：2007年首届迪拜艺术博览会参加的画廊仅为38家，并以伦敦和中东当地的画廊为主;在2012年的参展画廊中，中国、台湾等已经开始有画廊参展，但比例仍不高，这里是否中国当代艺术对于中东收藏家来说不是足够了解，或者宗教原因导致收藏中国当代艺术的贫瘠?

安东妮-卡弗：在2012年，我们有来自32个国家的75画廊参展，迪拜艺术博览会是全球性的艺术平台，许多国家都有2至3家画廊参展。今年有几个画廊来自中国，包括佩斯、站台中国以及收藏家，我们的目标是希望在未来的几年里，能有更多的亚洲包括中国画廊及收藏家光临迪拜。特别是在今年已经有所进步，我们发现迪拜艺术博览会受到了越来越多的关注，来自中国、韩国、印尼的机构和收藏家纷纷组团参观，而我们前期进入到东亚的媒体宣传也逐渐初显成效。同时也反应了在迪拜的收藏家在收藏视野上是非常开放的，新的艺术家和东亚艺术景观越来越吸引迪拜的收藏家。

记者：今年论坛的主题是探讨“媒体”一词在艺术界及出版传播中的不同意义，今天我们生活在几乎是全方位这样一个媒体化的世界，媒体就构成了当代生活真正的自然环境。论坛的主旨也认为我们生活在这样一个媒体化的现实中?

安东妮-卡弗：是的，绝对是当今世界所接受到的最大传播武器。我们正在试图寻找在艺术世界“中等”和“媒体”之间的相互作用。无论是文学领域还是艺术领域，艺术家如何通过他们的使用来表达之间的关系。

全球艺术论坛部分，Shumon Basar，会介绍：“我们生活里中的媒体。它跳动在我们身边，在天空中，在我们的车箱里。甚至发在我们每个人之间，如此深入的程度，我们甚至不能看到它，但还是觉得听到了。“
 

【编辑：冯漫雨】