记者：从今年参展的画廊名单和项目来看，亚洲当代艺术是今年艺博会的一个重要景观，是这样吗?您对这个潮流怎么看呢?

卡弗：今年亚洲地区的参展画廊确实有所增加，在各家画廊和项目中露脸的亚洲艺术家也比去年多。我们的项目对亚洲各个地区的艺术家都是开放的，并且委托了一些成名的艺术家为博览会创作专门的作品，例如来自菲律宾的Carlos Celdran的行为表演、来自印度尼西亚的Setu Legi的场地装置。光州双年展正在举办一个活动，邀请现任及过往的所有艺术总监参与，我们也从亚洲其他地区邀请发言人，例如张洹和亚洲艺术协会总监Melissa Chiu。中国和阿联酋在旅游业和商务上的连结正以前所未有的速度扩大，我们认为文化上的连结也有很多值得开拓的地方。

记者：目前国际上新兴的艺博会不断涌现，迪拜艺博会具有怎样的竞争力优势和特点呢?

卡弗：这个问题我想我之前的话已经给出了答案。迪拜艺博会现在是中亚与南亚地区的国际交流点，并且它的影响力正逐渐扩大至整个国际艺术界。迪拜艺博会的模式是革命性的、灵活的，与其他大杂烩式的艺博会形成了鲜明的对比。我想人们更倾向于这种定制式的艺博会体验——他们可以在这里与好的艺术家、画廊主、收藏家、策展人、批评家和博物馆长进行有意义的交流，这是他们在其他地方不能办到的。

记者：您怎么看亚洲当代艺术的发展呢?

卡弗：这是一个很刁钻的问题，因为我们所谈的是一个非常广阔、多样化而且充满活力的区域，很难简单概括。当然亚洲有一些极具魅力的城市，有很多优秀的艺术家，有许多有待发掘的地方。令人鼓舞的是，许多亚洲艺术家现在已经作为“当代艺术家”——而不是某个国家或某种文化的代表符号——得到国际上的认可，这个现象也能在这次迪拜艺博会中看到。在海湾地区，我们也开始看到了一些具有深度的展览，例如多哈Mathaf展出的蔡国强展览，还有最近开幕的村上隆回顾展。

记者：你怎么看中国的当代艺术市场呢?

卡弗：有一批年轻的艺术家正在崛起，他们的作品十分有趣，而且价格也让国外的收藏家负担得起。

记者：这次有一些中国的画廊也参加了迪拜艺博会，您觉得它们怎么样?

卡弗：我们非常欢迎新加入的站台中国和佩斯画廊，以及常青画廊、Connoisseur Contemporary、Artside等机构的持续支持。这些画廊带来的作品呈现了丰富的多样性，让观众可以对中国艺术的面貌有真实而深入的了解。

记者：您对今年的成交量有怎样的期望呢?

卡弗：我希望画廊对他们的成交量能非常满意——但我们是根据画廊是否继续参加明年的艺博会来判断这点的，而不是通过打探画廊与收藏家之间的交易金额。

记者：迪拜有没有受到最近欧洲债务危机的影响呢?全球经济环境的变化是否给迪拜艺博会带来压力?

卡弗：迪拜的经济正处于复苏阶段，数据表明国家的贸易、旅游及零售等行业的产值都在上升。欧洲画廊当然有受到影响，但我认为现在正是画廊提高国际知名度的关键时刻——尤其是在亚洲和中东地区。

记者：中东收藏家在艺术方面的趣味是怎样的呢?今年收藏家都在找些什么样的作品?

卡弗：我们有一群来自阿联酋以及世界其他地区的非常出色的赞助人，他们对我们提供了很大的支持;还有一群来自海湾地区、家族向来有艺术收藏传统的基础藏家。此外，我们还有一群相对年轻的赞助人，他们受教育程度很高，具有国际化的、开放的目光——他们中的许多人经营艺术杂志、画廊或基金会，可以说是和迪拜艺博会共同成长起来的。每年我们还看到阿拉伯国家、巴基斯坦、印度等地区藏家的不断加入。迪拜艺博会还特别关注与博物馆群体的合作，2012年我们有65家博物馆申请参加，这是非常值得高兴的事情。

记者：可以跟我们分享一下您经营艺术博览会的心得吗?

卡弗：这是一份极具挑战性和刺激的工作，它让我得以从全局的角度来观察整个艺术界。我感到十分荣幸有机会能在这个充满发展前景、又令人兴奋的地区工作。

【编辑：陈耀杰】