新浪潮之母阿涅斯·瓦尔达
那些通过阅读“世界电影史”而知道阿涅斯·瓦尔达的人，在见到她之后可能会感到迷惑：面前这位被簇拥着的矮胖老妇人，顶着染成白红两色的蘑菇头，一身法式绣花紫衣红裤，时而可爱又俏皮地晃动手提包，时而敏锐地观察周遭。她就是阿涅斯·瓦尔达？
作为一个基本上属于“传说中的人物”，瓦尔达的多面注定了我们无法用一个身份或头衔来形容——她既是影像和装置艺术家，也是女权主义者、人道主义战士和法国新浪潮电影代表人物雅克·德米的遗孀。这位毕生用影像记录生命并不断重获新生的女诗人，被同为诗人的阿伦·德加拉评价为：奄奄一息的法国电影荒野中一株生机旺盛的小树。
这是瓦尔达第二次来到中国。从3月10日开始，中央美术学院美术馆展出的“阿涅斯·瓦尔达的海滩在中国——1957—2012艺术创作全回顾”再次拉开中国人对于瓦尔达的全新认知：电影、摄影、录像装置展览将全面地展现出一个当代摄影家、造型艺术家和电影导演的多重才华和身份，这是一个“崭新的瓦尔达的世界”。
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1957年的中国
瓦尔达的到来，令地处偏远的中央美术学院美术馆变得人声鼎沸。很多人慕名来看她，不熟悉瓦尔达的人则为了看那不曾见过的“1957年的中国”。
有趣的是，1957年的中国之行，被如今84岁的瓦尔达艺术地形容为：“过去的时间并不总是真实。”当年，作为周恩来总理邀请来访的外国代表团的正式成员之一，瓦尔达担任来华的“中法职业协会”十人代表团的摄影师，她形容自己在那次旅行中更像一只骡子，背着沉重的摄影设备，以旅行的方式拍摄了中国不同的省市：沈阳、北京、上海、武汉、广州、云南……
瓦尔达说，在当时，她看到苏联工业对中国的巨大影响，这里几乎没有除了苏联人之外的西方人，“当时我们为了去中国，必须途经布拉格、莫斯科、乌兰巴托，这些全是共产主义国家。”她还在旅途中沿江而下，来到武汉，见证了由苏联人提供技术支持的汉口长江大桥工程的完成。
有时候她也会停下来，“因为景色实在很美”。瓦尔达感慨：“一个大国在发展，而我则一边忙着，一边梦想着如何带回收获的中国影像。”
遗憾的是，由于种种原因，这些珍贵的影像未能在中国面世，但瓦尔达在法国自家斑驳的庭院里向朋友们展出了这些照片。不仅有照片，她还收集了几箱中国玩意——《封神榜》、《中国武侠名人》等中国连环画、中国古典章回体小说和中国人翻译的雨果小说、各式各样的剪纸和石膏动物雕塑、毛笔剪刀梳子和“挠痒痒棒”，以及那些千奇百怪的中国帽子——其中一顶老虎帽她送给了女儿。
55年之后，正值中国龙年，属龙的瓦尔达再回中国。在这次个展的前言中，瓦尔达说：“在这样一个充满嘈杂和冲突的世界里，仍然能以愉悦的心情表达自己，这是一种奇特的经历。到处都有人在打仗，到处都有苦难、叛乱和自然灾难。然而，我们还是需要文化与艺术。全世界各地的艺术家都在创作一种看法不同、呼吸不同的空间。艺术是风，我们需要它四处吹送。”
