戏里戏外

这是一出戏里戏外都迸发着精彩、引人注目与遐思的作品。1966年原版胶片丢失一说也颇具传奇色彩。据说该片去西班牙参加当年的国际电影节甚为风光，谁知回国后却被告知，制片公司因新片筹备财政紧张而交不起国际运费不得不将胶片暂时留存在机场。两三年后，当有了进账的制片人到机场希望“赎回”《晚秋》胶片时，却被告知物品因保存超时已被销毁了。当年对文化保护的无意识让66版的《晚秋》成了韩国电影记忆中最无可取代的遗憾。“但也不是说完全没有希望”，腼腆如书生的金兑容导演小声又急切地告知，“在北朝鲜博物馆里听说有该片的收藏。这是当年被绑架到朝鲜的申相玉导演亲眼见到的。金正日委员长是名副其实的电影迷，他收藏有很多韩国名片，只是途径保密，所以不会公开。但这却是我们唯一的希望了。”戏内故事背景的单纯和戏外事缘的复杂形成鲜明对比，这和历史、政治、意识形态有关，而这些都和故事里的爱情无关。

几经翻拍的《晚秋》因导演和时代不同而风采各异。75年的格调浓郁，充斥着香艳离奇;80版的自然古朴，“母亲”金惠子细腻又富有节制的表演深得观众认可，借此还斩获了几个海外电影节的最佳女主角殊荣。时隔三十年，2010国际版的《晚秋》更加成熟大气，深谙无声胜有声的低调奢华做派。影片不仅成熟运用公路、剧情和幻想的类型因子，色调、造型、剪辑等音画手段既时尚又怀旧，还借机向一众名片巧妙致敬，《阿飞正传》、《甜蜜蜜》、《西雅图夜未眠》……甚至从中还品出一丝《春逝》的味道和金基德《春夏秋冬又一春》的禅意来。导演说，这些偶遇的爱情故事可以发生在任何一片国土、任何两个男女之间，可以是南亚也可以是东欧抑或北非，也许同一宗旨不同背景相似故事不同情绪的《晚秋》还会在世界各个角落被搬演被改编，让人唏嘘，令人怀念。

最后不得不提的是汤唯，这个举手投足间就自带韵味的独特女人在片中的表演无疑是成功的。无论是她躲闪迷茫又坚定执着的眼神，还是自带故事的强大气场，都让人禁不住地生出好奇来，渴望了解这个女人的前世今生。她的美不世俗不张扬，彬彬有礼、落落大方。我敢肯定，她是个有潜力有素养有决心成为伟大演员的女人。
 

【编辑：曹茂超】