记者：我觉得这些与另一层中的作品有着共通之处，尽管那些是完全不同的作品，其中有着同样的身体畸变，一种扭曲。

大卫·林奇：有一点儿小畸变，确实。

记者：你说他们在各自的世界里。其中是否有些你希望拿来交流的信息，或其实只是在你自己的头脑里？

大卫·林奇：每个观者都会得到不同的东西。绘画、摄影和电影都这样。有句话说“世界如你”。绘画就是，每个人站在前面看，然后回来，一个循环。每个人都会有不同的体验，虽说作品丝毫未变。有种魔力。发生着。有时人们说这不是我的菜，就走了。有些人喜欢。因人而异。

记者：有什么人极度强烈地排斥你的某幅画么？

大卫·林奇：其实我没去看。我拍电影也是这样——我不去看放映。

记者：我知道弗兰西斯·培根对你影响很大，相关报道中还提到马格利特和黛安·阿勃丝的摄影。你怎样处理这些影响？

大卫·林奇：人们从别人那里得到灵感，这是很好的事。作品在那里，是在对你说，影响着你——但找到你自己的声音非常重要。直接影响到做。得到点子，然后工作。有时有些东西出现，令你想到其他的作品。你没法什么都做。即便是拍电影，现在电影已有100多年历史——或是110年，对——每部影片都能与一些过去的东西相比较，绘画也是如此。就是这样。

记者：他们谈到你的画框与培根的画框的相似之处……

大卫·林奇：对，因为1966年我在马乐伯画廊(Marlborough Gallery)看过培根的作品展，我觉得应该是66年吧。那时我住费城，拉帮结伙去看展。那些画框就是这样的。我就说：“靠，画就该这样框！”我的灵魂都给震了。而当时我没钱装这样的框——现在也是。现在，这些东西的价钱都是假的。