弘旿 （1743-1811）翠屏云繍

本次参展的作品异彩纷呈，各具特色，璨若星河，亮点频出。展览共分为清宫旧藏、山川意象、文士情怀三大部分。

清宫旧藏部分有雍正皇帝的书法、嘉庆皇帝的御笔书法、乾隆皇帝的《书画合璧四友图》、董邦达的《雷峰西照》、董邦达的《天寒有鹤守梅花图》、董邦达的《秋山草堂图》、弘旿的《翠屏云繍》等等。

雍正皇帝出色之才华、刚强之性格、传奇般的政治生涯，皆令人感叹，而雍正皇帝的书法平和规矩，充分显现出一位有志帝王的修为与静气。他的书法作品墨色乌黑，印鉴清晰，保存完好，弥足珍贵。嘉庆皇帝的书法用笔严谨，一丝不苟，字法端劲，布置停匀，雍容闲雅。其楷书作品，深得颜体雄浑、开阔之精髓，写得端庄雄强，古雅纯和，气足神闲。用笔方圆相兼，显得圆聚有力。结字布阵中透出深厚的临池功力，其书法森严内敛，饱墨淋漓，字里行间透出嘉庆帝的深厚学养和王者之风，的为佳作。

乾隆御笔《书画合璧册》，共八开，书、画分别四开，书法为乾隆帝亲笔临写颜真卿、蔡襄、苏轼、米芾四人法帖。其所临帖，并非亦步亦趋“书奴式”的临写，而是在理解古代名家笔意基础上的意临，既具有所临书家的风格面貌，又不失个人所特有之风格。御笔所画四开分别为松、竹、梅、兰，上有分题“贞榦”、“介节”、“蕊珠”、“仙佩”，虽寥寥数笔，用笔拙雅率意，意境简澹，文人画意味颇浓。据款识“丁丑夏日池上居写”可知，作于1757年夏。在《清宫内务府造办处档案汇编》（二十二）之“乾隆二十二年各作成做活计清档，如意馆部分”的五月十八日条中有此记载：“御笔宣纸字四张，御笔宣纸松竹梅兰画四张，传旨着交如意馆裱册页一册，钦此。于七月初八日员外郎郎正培等将裱得册页一册呈进讫。”由此可见，此册创作时间与造办处档案中记载时间正合，该册历时近两月装裱完毕并进呈乾隆。此册为清宫旧藏，清宫鉴藏印累累，并著录于《石渠寶笈三编》。实为乾隆御笔书画中的难得之作。

清宫廷画家董邦达画《雷峰西照图》轴，纸本设色，为董邦达“进御”乾隆皇帝之作，画的是“西湖十景”中的“雷峰西照”。上有董邦达亲题“臣董邦达恭绘。”并钤有“臣邦达印”、“染翰”二印。画上有清宫十玺全印，计有“五福五代堂古稀天子宝”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“石渠定鉴”、“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“宝笈重编”十玺，并著录于《石渠寶笈》。画作左上角有乾隆皇帝御题：“何处高峰无夕照，斜阳此地独标名。钱王遗迹犹堪指，爱是山头塔影横。右题雷峰西照，御笔。” 下钤有“化工四气为全施”、“乾隆宸翰”、“墨云”三印。董邦达绘本作时，取法元代人笔法，用笔纤细工劲，设色文雅，书卷气浓郁。

文征明的山水长卷，为典型的“细文山水”画作长卷，上有清宫藏印累累，曾是清宫旧藏，并见于《石渠宝笈》著录。文征明的“细文”山水，其格调高雅，文静淡逸，虽出自于“元四家”，有董（源）、米（芾）根底，但更有突出的个人面貌。但他的画不像沈周那样苍健，粗线条中有粗细旋转的变化，墨色浓淡干湿浑然一体，且墨色过渡，层次丰富。

爱新觉罗·弘旿的《翠屏云繍图》原为末代皇帝溥仪携带出紫禁城，后在伪满灭亡时散佚出来，曾在《石渠宝笈三编》中著录，并见载于《清宫散佚书画目》和杨仁恺著《国宝沉浮录》。弘旿的此卷笔墨秀润，细皴密擦，林麓滃郁华滋，功力不浅。卷末落“臣”字款，又自称“恭绘”，可见是进御之作。《石渠宝笈》著录弘旿画计有三十多件，足见乾隆对这位同宗兄弟笔墨的赞许。弘旿作画之勤之精，民间罕见。但从目前流传的弘旿作品看，此卷却是其中极为精彩的一幅，值得珍视。