艺术家何岸作品

2012年4月26日999艺术网 杨课）下午，桃浦当代艺术中心何岸个展《谁此刻孤独，就永远孤独》现场，何岸仍在那里忙碌，布展进入最后的环节。不一会儿，没顶公司负责人徐震带着几个艺术家到来，何岸给其中一位来自北京的艺术家介绍作品，他领着那个艺术家将整个空间看了一边，指出重要局部和细节，俩人以艺术家之间惯有的言简意赅来交流，三言两语间，何岸提到了节奏、关系，最后说，很累，工人来了一个多月，我们苦干了十七天。

现场出现了最近几年在何岸作品中频频出现的霓虹灯，不过这次他却没有提起诸如“日本AV女优吉冈美惠”等线索，这个由钢筋、水泥、霓虹灯等物所构建的空间内，没有光，除了霓虹灯亮着，还有门口透入的自然光线。每一种元素皆被纳入整体。

保持一贯的诗性

这一切让人想起何岸毕业于美术学院，一种专业素质在起作用。何岸说，他是从空间地面原本遗留的痕迹入手。一道金属墙将空间分隔成可见和不可见的两个三角区域，可见区域内，插着钢筋的大型水泥立方体裸露着，分置于空间各处，地面分散着一些看似漫不经心的“块面”：日光灯管碎片构成的白色块面，厚厚的油状发亮表面呈凝固状态的黑色块面，油渍象水一样随意泼洒在地面形成的透明块面，两支霓虹灯以“直线”方式介入其中；不可见的区域并非完全不可见，金属墙的中间被撕开一条缝隙，俯身打量，墙上一组霓虹灯构成了一个巨大的三角形，地面则流淌着黑色液体。

这个地方象一个废弃的工地，它唤起了我们对于城市的一些感受。巨大的创造力和破坏力总是以建筑的形式在交替进行，微弱而敏感的人造光在黑暗中显得脆弱、忧郁，行走其间，个体时常处于一种危险的境地，必须学会与之对应的相处之道。何岸保持他一贯的诗性，这种诗性总是与废弃、廉价、粗糙、简陋、缺陷、伤害等相关联。