杨劲松

问：现代水墨与传统水墨在文化观上有何差异？

答：差异表现在“是艺术还是工具”的观念区别上。

自有“等级”观出现以来，文化、艺术这些事关人类感性方式的载体就视分类稀释了它原初的功能。找回它的本意是今天艺术家的文化企图。因此，现代水墨（水墨实验）关注的便是此类艺术的精神特质、文化内容，以及它在当代主题条件内的更大表现性可能。

问：水墨实验的艺术趣味和理念与当代社会、大众、收藏家之间有多大疏离？

答：“疏离”主要表现在审美观和价值标准上。

改革开放三十年来，尽管中国已由贫弱变得富强，但思想观念的转型，从崇拜权势到崇尚文化这个看似只有一步之遥的距离，真正形成自主意识、敢于肯定自己的存在价值，却不是简单的事。因此，在大家都有能力掂量口袋里的闲钱时，要自作主张地肯定自己的选择，如果没有充分的文化自觉，跟风随势就在所难免。如果对发生在身边的新生事物缺乏关注，对束缚自己想像力、创造力的东西没有反思，就不会调整自己的生活态度。水墨实验从“旧瓶装新酒”的文化突破到“新瓶装新酒”的艺术实验，一个显著特征是活化了这一载体的当代性需求，使泥古不化或师出有名的被动传承型水墨艺术转向了中国精神重建和时代内容主动把握上。它激活了我们生命存在的想象力。

因此，一旦艺术、社会、收藏三者间在思想观念上和自我认同的理想上趋向一致，这种疏离感就会消失。