王寅： 越进入离得越远，等于你把很多东西慢慢通过照片摆脱掉了。

陈家刚：对，其实这个过程就是一个佛教的过程，入世和出世的过程，你变成艺术了它可能就出来了。你进去的时候就是入世，你进去了你在里面就会很痛苦挣扎，相当于我的心态，就回到了一个三线时期的年轻人，那个女孩的心态就是一个现代人，这个当中有很多的冲突。当时我叫中央台的。。跟我一块去，把这个过程我们一块拍，包括我跟这个女孩子的冲突和暧昧，本来就是非常好的一部电影。

王寅： 结果拍了吗？

陈家刚：没有。当时他去拍其他艺术家，没跟我一块去。到后来的时候，我可能会就三线这个事情做成一个片子，把这个过程。。不是纯粹表现三线的建设的，而是有一个摄影师要去拍三线，带着女孩子和当地的东西，当中发生的故事。

王寅： 就像拍一个故事片一样。这肯定是你自己的经历。

陈家刚：对，因为你看国外的大片很多没有情节，或者情节很简单。正因为这样，很多冲突才会有。所以这个片子可能不会拍得非常好看。

王寅： 你刚才讲喜欢拍阴影里的人，这怎么讲，因为我看你这里面并不是很多站在阴影里。

陈家刚：基本上吧。她不是在阴影里也是在阴天。如果是强烈的阳光下我就把她放在阴影里。

王寅：这是出于什么考虑?

陈家刚：因为我觉得人本身站在阴影里就舒服。站在阳光下并不舒服。人最终的心理是喜欢人站在阴影里面，然后看着阳光下面的人怎么怎么好看，怎么怎么活动。如果站在阳光下看阴影里就一片漆黑了。当然因为我这个画面可能也需要这种色彩，所以我的调子才能出得来。我的图片有一个调子，如果我一张拍成这种，一张拍成那种，就不对了。肯定要有统一的手法调子。实际上作为艺术家来讲，你的手法或者你的形式比你的内容更重要。拍三线这一套以后，我这种手法做法爆发出来的东西可能比内容更重要。

王寅：你的照片黑白和彩色怎么区别？什么时候用黑白，什么时候用彩色？

陈家刚：黑白可能就是要拍一些比较大的场景。彩色可能拍一些比较恍惚的东西。黑白表现更悲壮的一些东西。

【编辑：王厚发】