中国书画海上画派作品专场——习古爱今，雅俗共赏

任伯年《颜鲁公写经小像》、《富贵吉祥图》

任伯年既为海上画派巨擘，又为海派画家旗帜，此称誉早为画界所定论。他绘就的以人物花卉鸟兽居多，兼画山水，为多面手画家，故有天才画家之称，被画界冠之以旷世奇才，其人物画更被徐悲鸿称之为：“自仇十洲后第一人”。
任伯年遗珍专场之外，2012西泠春拍亦将在中国书画海上画派作品专场呈献任伯年佳作，从中可以看出任伯年艺术盛期的风采，以及其作品所折射出的海派文化精神。

《颜鲁公写经小像》

设色纸本 画心

1872年作

说明：胡公寿题跋。

133.5×49cm

难能可贵的艺术价值：透露了任伯年到上海后门户初立时的绘画样貌；见证了任伯年在沪上的书画交游。

画中人物、山石、花鸟和文玩杂器具陈，均悉心经营、颇见功力，是任伯年过渡时期的上乘佳作。图中童子扶椅，鲁公侧身背对观众，凝神运思；灵鸾在案几另一头的石头上与鲁公神交，嶙峋怪石风骨独具。值得注意的是，从童子肩头衣褶的表现中我们仍能看到任渭长的影子；案台的画法，尤其案上器玩陈设，书香古韵而富有陈洪绶意味，此时任伯年画作中个人风格初现端倪，同时也保有前人遗风。在画面内部图式的区域性布置上——从“童子”到“鲁公”，连同桌案上的文玩之物，再到“孔雀”——任伯年以“密中见密”的过人技艺使画面节奏丰富而秩序井然；同时，以不同笔墨工写结合赋予形象以不同的质感。

交游经历对任伯年在上海的绘画事业发展至关重要。胡远（1823—1886），字公寿，华亭（上海）人，以钱业工会为后盾，并具商业资本家支持，堪称当时画坛班头，地位举足轻重。据说，任伯年初年不善山水，胡公寿除为其人物补景外，并指点其山水法。胡公寿有斋名“寄鹤轩”，任伯年则自号其斋名为“倚鹤轩”。在《颜鲁公写经小像》中，胡公寿题跋云：“承甫学书论坐位贴，有离形得似之趣。爰属任伯年图鲁公像，办香事之……”可以想见，任伯年为助胡公寿之风雅兴致，作此行乐图，将胡公寿与颜真卿作比，深受胡公寿青睐。我们看到，以“贾而后儒”、“亦贾亦儒”为传统的商人，既是艺术家的赞助人，也成为他们的知音伯乐，积极参与书画创作实践和鉴赏品评，他们浸淫在上海的书画世界并反作用于这个系统。

《富贵吉祥图》

设色纸本 立轴

1876年作

出版：《荣宝斋——二〇一〇第九回中国画清赏雅集》P21，荣宝斋编辑部。

169.5×61.5cm

在《富贵吉祥图》中，我们尤能见到任伯年西学中用兼收并蓄的绘画表现。身居“十里洋场”，随着大量西洋图像的流传和中国近现代美术教育的兴起，尽管仍然以运用传统手法为主，但任伯年一代艺术家的观察方式、创作思路及对材料的应用和绘画表现上都隐隐发生着变化，实验新技法和新材料即是变化之一。

任伯年曾创作多幅《富贵吉祥图》，任氏笔下这一题材具有一种程式即：前景为叠嶂皱石，孔雀立于石上，背衬二、三枝牡丹，“牡丹”和“孔雀”造型华丽雅致，色泽丰富夺人眼球；同时，画面的节奏也富有相似规律，在“怪石”和“孔雀”横向的不平衡关系中，“牡丹”从纵向贯穿其中以保持平衡，错综跌宕，精彩纷呈。作为海派商业需要和市民意趣的共同投射，任伯年在花鸟创作上追求华丽视觉效果和韵律动感，开创强烈奔放且雅俗共赏的艺术样式，成为新的时流风尚。

西泠印社2012春季拍卖会

任伯年遗珍专场 拍卖时间：7月7日 星期六5：00 PM

中国书画海上画派作品专场 拍卖时间：7月8日 星期天1：00 PM

上海巡展

时间：2012年6月22日至23日

地点：上海静安希尔顿二楼大宴会厅（上海市华山路250号）

温州巡展

时间：2012年6月30日至7月1日

地点：温州华侨饭店23楼掇英厅（温州市信河街1号）

杭州预展

时间：2012年7月4日至6日

地点：杭州 浙江世界贸易中心展览厅（杭州市曙光路122号）

杭州拍卖

时间：2012年7月7日至10日

地点：杭州 浙江世贸君澜大饭店三楼世贸厅（杭州市曙光路122号）
 

【编辑：易小燕】