齐白石、齐良芷合作的草虫六屏之一

尽管今年春拍的结果让很多人感到一种“风萧萧兮易水寒”的凉意，但李可染的《万山红遍》还是以近3亿元的天价成交，延续了近年来现当代书画家作品“逢拍必有高价出”的神话。似乎，现当代的书画作品更能为市场所认可；似乎，中国的收藏家们更多地存在一种“厚今薄古”的心态。

其实，古书画依然有其不可取代的艺术魅力。日前，“国宝·耆英会”广州巡展鉴赏会在岭南会举行，这次鉴赏会在展示被奉为至宝的北宋《文潞公耆英会图》的同时，还带来了倪瓒的《苍林茅屋图》、乾隆的《林谷双清手卷》等一批精品。这些古老的艺术品虽饱经沧桑岁月，但仍令观者惊叹。

那么，对投资书画的藏家而言，到底应该藏“古”还是藏“今”呢？下面，我们就听听各方专家的意见。

正方

中国美协副主席、广东省美协主席许钦松——

“厚今薄古”事出有因

古代书画等作品的意义更多体现在其文物价值，现当代书画作品的意义则更多体现在其审美价值，当代藏家们“厚今薄古”的选择倾向，事出有因。

首先，古书画在鉴定真假方面就是个大问题，因为很多古代名家，同时代的人就在仿造他们的作品，单凭纸绢、印章这些方面来判断，很难；现在的鉴定队伍也良莠不齐，导致专家的鉴定意见难以统一，藏家自然就不敢放心地买了。

其次，历朝历代的书画名品基本为皇家所藏，记录在册，到了现在，大部分都进了公立博物馆、美术馆，流入民间的很少，本身名作的存世量就不多，能够流通的更少，自然也就很难引起人们的重视。

第三，纸本书画由于纸张很容易脆化，在保存上是个令人头疼的问题，这也令藏家望而却步。

另外，古代名作真品价格高，买一张就得投入大量资金，不是一般藏家所愿意承受的。

所以，这些蕴含了历史性、知识性的古书画，更多的应该是由国家博物馆等公立机构来收藏和展示，才能更好地发挥其作用。

我常常认为，一代人有一代人的历史使命，一代收藏家自有一代藏家要做的事情。当代艺术家要成长起来，就要靠这个时代的收藏家去推动，要由他们来发现、培育出这个时代的名家、大家。而且与价位已经够高的古代书画比起来，很多现当代书画家的优秀作品，未来的价值不可估量；同时，收藏家也比较容易找到书画家本人及其亲属进行沟通和甄别；在审美上，现当代书画家也能给予同时代人以深刻的艺术文化滋养。艺术创作是人类思维中最活跃的部分，当代的文化观念更是发生了很大的变化。古代书画等艺术门类讲究的是传承，授徒方式是一对一的，现当代学院化教育则让艺术家的学养来自于各方各面，甚至于学科之间的渗透，使得艺术上的创新不断涌现，也更能给予当代人启发和影响。

当然，要成为一名称得上家的收藏者，并不在于你投入多少个亿去收藏艺术品，更在于你有一双慧眼，有前瞻意识，能够去发掘在美术史上真正有学术性贡献、在未来的历史定位中能够稳稳站住脚的书画家。像黄宾虹的山水画，在当时的人看来很另类，在世时作品老卖不出去，但现在黄宾虹的作品卖得多好。所以，收藏中的前瞻意识是多么重要。

此外，收藏家不能单纯带着功利性的目的或猎奇的心态去收藏，而要耐心地在收藏中学习鉴赏，提高自己的艺术修养，静候作品的升值。之前有很多江湖画家到处游荡，自称什么“猫王”、“牡丹王”，很多有钱的企业家受到这些名头的蛊惑，就一批一批地收。现在他们越来越明白了，这样的江湖画家，在艺术史上是不可能留下一鳞半爪的，所以不再受骗上当了。收藏家们在逐步成熟，这也是个可喜的现象。