锦龙堂艺术中心总经理周军——

现当代书画升值空间更广阔

作为一名藏家，我很理解当下为什么许多收藏人士喜欢藏今而不喜欢藏古，归纳起来，原因大概有以下两个方面：

一方面，古书画往往来历讲不清楚，真假不容易识别，再加上投资比较高，一幅知名大家的名作，少则几百万，多则上千万甚至过亿，毕竟在全国是少数玩家的游戏。而现当代尤其是当代书画家的作品价格入市前比古书画要低得多，而且容易套现，绝大部分玩家买着放心。古书画出手的难度就大了一点，因为下一家接手的人资金压力和识别真假都需要找人鉴定费时费力，这样就造成了大多数人不愿意买古书画而更愿意投资当代艺术家。

另一方面，从投资学理财角度讲，古书画的价格已经被市场抬得非常高了，套利机会比当代书画家的作品要难，举个例子：你以3000万元的价格买入一张古书画，要想在近10年翻10倍卖出3亿元，这种可能性比较小，但如果你选定当代一线有学术价值的书画家，譬如杨之光、周彦生、林墉等人的作品，以每张50万元的价格收入，10年后翻10倍去到500万元，仍会有大把玩家买得起，接盘的人相比古书画应该要多得多。

以我个人的经验，印象最深的是2004年我在三彩画廊买了杨之光、周彦生的作品，买的时间3万左右每张，如今每张都过百万了。同时，我也买过几张清代画家吴石仙和民国早期大家蒲华的作品，放了10年左右，也只升了3倍左右。

而且，古书画在中国目前没有哪个机构的鉴定权威能得民心的，专家大多数都是伪专家。如果一件古书画作品经过四位专家的鉴定，其中有三位专家认为是真的，一位专家认为是假的，就会出现有争议的局面，那么投资方谁也不敢轻易冒险了。可以说，古画有一定的稀缺性，如果能收藏到真品，升值空间还是比较乐观的，但如果买下的是赝品，就会让投资者损失大了。现当代艺术家的作品和古书画相比，鉴定起来就容易多了，最简单的一点就是直接找到画家本人做判断，或者去书店买书画家在世前出版社出过的画册去研究对比，而古书画就没这么便利的条件去识别了。