“据市场统计，2012年春拍传统艺术门类缩水30%～40%，唯独影像拍卖递增了4%，虽然4%并不多，但它保持了一个始终上升的趋势。”在分析影像市场现状时，中国影像独立专场拍卖会创始人、北京华辰拍卖有限公司影像部经理李欣给出了她的答案。

正如李欣所言，全国乃至全球影像市场向上趋势明显。

2011年11月，德国著名摄影师安德烈亚斯-古尔斯基(Andreas Gursky)的摄影作品《莱茵河2》(Rhein II)，在纽约佳士得拍卖行以434万美元成交，创出当代影像作品拍卖价格的新高。同年的11月13日，上世纪著名影星周璇个人珍存的近2000张原版老照片在北京华辰拍卖，结果以218.5万元成交，创出国内影像拍卖市场单个标的价格新高。而在2012年5月12日结束的华辰影像春拍中，影像部分总成交额达到703.8万元，成交率63.78%.香港苏富比也在2012年20世纪当代艺术中首次推出17件摄影作品，结果全数拍出。

总体而言，国内影像市场始终处于不愠不火的状态。从2006年北京华辰首次拍卖至2011年春，其成交总额和成交率基本保持边际状态，与书画等市场不可同日而语。面对2011年以来越来越好的市场态势，李欣认为，“这两年影像市场有一个突出的表现就是单价增高了。以往我们一场拍卖会上，一些孤品的单价会增长10%～30%，但到了2011年，有些孤品的增长幅度达到100%甚至300%，如周璇的那组照片。2012年春拍我们的市场反映是，部分作品已经递增30%以上，而且这个数量很大”。

面对日益变暖的影像市场，收藏者与投资者跃跃欲试在所难免。不过，玩转市场的前提是熟悉了解市场的真实状况，让我们看一看行内专家会如何解开这一市场的诸多问号?

1.影像市场是如何分类的？

根据华辰的拍卖实践，李欣认为，影像作品大体分为两类：一类是纪实影像作品，一类是当代影像作品。纪实影像作品包括所有采用纪实性拍摄手法创作的摄影作品，按照时间分为历史影像作品和纪实影像作品，“历史影像作品是指1949年以前的老照片。”而当代影像是指以摄影作为载体，进行再创作的一种艺术形态，又被称为观念摄影。

而位于一级市场的上海比极画廊艺术总监尚陆认为，以现状而论，在美国、法国、德国、日本等比较成熟的市场里，我们看到的是两种状态：一个是老照片的拍卖收藏;一个是当代摄影的拍卖收藏。

2.目前谁在收藏影像？

目前，在不同的影像市场环境中，影像交易的特点并不相同。对于国内二级市场的情况，李欣分析认为，“在拍卖中，纪实影像作品的市场表现更好，收藏它们的多是国内的博物馆、美术馆和其他机构”。中国第一个专业影像画廊的创建者——百年印象艺术总监陈光俊则认为，“在一级市场中，当代影像作品的市场表现更好。买中国影像的国内藏家是少之又少，我们的客户百分之八九十是外国人”。

3.我可以收藏吗？

与已经启动并经过频繁交易的其他艺术品市场不同，影像作品的市场洼地状态明显。即使是2011年华辰所拍周璇老照片220万元的价格，理论上讲仍是十分便宜，要知道其所涵盖的珍贵照片数量是近2000张。因此，擦亮眼睛，建仓影像的机会是现实存在的。

4.影像价值的一般判断依据是什么？

影像作品收藏价值的判定，李欣提出了四个方面的判断标准：首先看影像作品是否具有艺术价值，艺术性越高，市场价值也就越高;第二要看是否是名家名作;第三看是否具有文化和历史价值;最后再看影像作品的品相如何。

对于纪实影像作品和当代影像作品，李欣建议，“收藏一定要是名家名作，并且有限量编号和签名”。对于老照片的收藏，李欣认为应要收藏对社会和历史有意义，记录了某段历史或者社会发展的老照片，“比如说我爷爷的照片肯定是1949年前拍摄的，但一般来说，这样的照片只对我个人有意义，而没有市场价值。”

陈光俊建议收藏者先对当下的影像市场有所了解。如果价格能够承受的话，尽量购买名家名作。如果选择年轻摄影师的作品，一定要根据整个影像市场的走势进行判断。

5.如何选择影像市场的收藏路径？

李欣建议刚开始关注影像收藏的藏家，应该选择可靠的渠道入手，不要从摄影师手中直接购买作品，“比如你在拍卖公司购买，你的作品就会有成交记录。传承有序的作品会让你在下次出手的时候更容易获得市场认可。在画廊购买，画廊的信誉也将担保摄影作品的品质和限量”。

陈光俊认为，收藏者跟中国做影像的艺术总监或者老板成为好朋友至关重要，这样可以获得宝贵的经验交流。