国内影像市场三大问题

购买自己喜欢的作品，是所有收藏门类共同的法则，影像市场概莫能外，而作为一个好的投资者，要把握市场实际状况，对目前市场问题有清醒的认识。目前国内影像市场存在三大问题，不可不察。

问题一：影像市场错位

李欣：“我接触过很多央美的学生，他们说早先没有摄影系，只是分到油画雕塑系，然后在这各系里再设置这么一个专业。其实拍卖也是，在2006年华辰开拓影像专场之前，中国没有独立的影像专场。往往是如果这张照片具有历史意义，就放到古籍善本杂项里面，如果属于当代作品就被放到油画雕塑里面。2012年苏富比的影像作品不就放在20世纪当代艺术里面了吗?”

尚陆则认为，影像的问题，一方面很多人觉得摄影没有价值，另一方面不少人不懂规矩。他们觉得在画廊买那么贵，还不如直接找艺术家买。这其实是不专业、不道德的想法，所以画廊做影像并不好做。他说，“中国的影像市场是不正常的，不成熟的。在国外，一开始都是图书馆或者博物馆做影像展览和收藏，而在中国是靠拍卖。中国的摄影收藏就像是在搞房地产、搞股票，定这个价值的是拍卖行而不是画廊、收藏家或者艺术家，也不是美术馆、博物馆。”

李欣也认为，二级市场超越一级市场是制约中国影像市场快速发展的一个原因：“在国外，博物馆与机构的介入，会鼓励一些私人企业家买影像作品捐助博物馆丰富馆藏，企业家这样做的前提是在税收上得到国家支持，但是我们不是这样的。一下子让国内的企业家有这样的觉悟，我觉得是不可能的。”

问题二：公众不理解影像

陈光俊表示，影像一诞生就是个“舶来品”，而且影像在新中国建立到改革开放的这几十年里，跟艺术品市场基本上没有什么关系，它基本上就是一个宣传工具，包括早年沙飞在抗日战争时期都“影像是武器”。影像真正进入艺术品市场不过十几年，时间太短了，而且我们也缺少影像的基本教育，国内中小学都没有专门的摄影课程，直到大学才有摄影专业。所以，影像离我们老百姓的生活可能真得是有点远。

对此，尚陆也深有感触，“在美国、日本、法国，你到马路上问谁是他们的摄影大师，人家就会回答出来，而在中国，你问谁是中国最伟大的摄影师就没有人知道”。

问题三：缺乏专业性支撑

中国摄影文化、摄影知识储备缺乏等现状，制约了影像市场的发展，而相关商业与学术对影像市场的支撑就更加不足。

尚陆指出，在国外，最早是博物馆、美术馆给一些摄影师举办展览，从而形成关于摄影的艺术观念，而最早收藏他们作品的就是美术馆和博物馆。摄影作品的艺术价值、市场价值等由此而来。遗憾的是，直到现在，我们国内也没有一个美术馆或者博物馆，像美国、法国、英国、瑞士、比利时等(这些国家都有着名的摄影博物馆)那样，有政策、有计划地展览并收藏影像作品，也没有馆长、策展人或者摄影部门来真正关注摄影。

他认为，中国内地直到1981年摄影师才可以独立、自由地拍摄，那个时候他们还不懂得“怎样从宣传摄影转到纪实摄影”。慢慢到20世纪90年代，中国才有了很优秀的摄影师。平遥摄影节是从2001年才开始的。法国人看到平遥，觉得它很像法国的阿尔勒古城。阿尔勒是全世界最老的摄影城市，在每一年的阿尔勒摄影节期间，所有的博物馆、美术馆、教堂、修道院、画廊、老工厂、老仓库，都挂满了图片。所以，平遥摄影节的模型是按照阿尔勒来构建的。现在已经过去了11年了，平遥摄影节已成为一个有国际知名度的品牌。

“我可以这样说，中国摄影只有十一二年历史，很多优秀的摄影师是从平遥走出来的。”

与此相应，作为市场重要推手，国内很多做画廊的，大多也只是把艺术家的照片挂在墙上，并没有很好地以学术研究的方向来策展，没有做到让观众好好欣赏、了解摄影作品和摄影师背景。画廊的定位问题没有得到解决。

至于摄影创作者的现状，李欣对充满割裂感的现状也感觉无奈，“懂当代艺术的不懂摄影，懂摄影的不懂当代艺术”。

【编辑：刘霞】