高训禧：汉派画家怎么走出来

资深藏家，武汉蓝光艺术博物馆馆长，武汉存古堂创办人高训禧谈到，
 

“前年我一次拍卖会上看到李乃蔚先生的一张回娘家，工笔画，我今天才正式认识他，过去不知道，我就举，5万多一点就买回来了，我当时心想这么好买啊。原来那是北京，不是我们武汉，我相信在武汉绝对买不到。买回来以后放在家里，武汉一个拍卖公司来了，这张画我们要拍，我说武汉有甚么市场，北京才卖五万多，他说我给你卖16万，我就同意的，签了合同，但是我觉得不对，我们自动调价，调到16万，结果拍卖结果告诉我16万多一点，几口就成交了，才五个月不到。像冷军先生这样的作品，虽然每次赚得不多，因为我们不能不谈盈利，不谈盈利拿什么去买呢？每次赚得不多，但是很好买，我没有压过一张冷军的作品，到今天为止我买了五六张。更多的企业如果对我们的汉派画家有关注的话，我们确实有一些水平不是很低的，李先生有一件在香港卖了40万，我当时还说武汉画家怎么还卖这么高呢？我们下一步要多做一些工作，把汉派画家包装起来，让我们运作，在不损害拍卖公司利益的前提下，给我们汉派画家留下一个空间，如果更多的拍卖公司效仿这个做法，我相信汉派画家走出去的时刻就能够到来。”

铸公：艺术批评缺乏资质认证

铸公先生提到，“现在是大众文化消费，大众收藏，其实收藏家都是精英，能够称之为收藏家的都有超一流的鉴赏能力和文化修养，现在老百姓都进入到这个活动，投资到这个领域，这里面就出现了好坏难辨，真假难辨。刚才说到收藏家可以跟自己交流，技巧的问题，材料运用问题，颜料运用问题，这就是有鉴赏能力的艺术家，才可能出现好坏问题尽量的减少。这个工作怎么做呢？有这么都人热心这个事情，投入进去了，刚才樊枫馆长建议要建立艺术批评的机构，谁来做艺术批评家是要有资格资质的，现在没有这种资质，所以才出现难以界定艺术的好坏。”
 

一级市场也需要专业机构的评价

铸公先生同意董国强先生关于一级市场和二级市场功能的观点，同时他还补充：
 

“当然不能仅仅依靠拍卖市场，要靠我们地方的一级市场来做，仅仅靠地方的这些画廊来做还不行，还要依靠专业机构、政府机构来做这样的创作指导。”关于水的文化，铸公70年代在邓先生家里看到一幅画，“他说我最大本事就是敢用水，以前都是敢用颜色，没有敢用水，一系列湖北艺术特征就是关于水的题材问题，水的运用问题，艺术作品本体风格产生的原因问题。”
 

他认为一级市场的培育还要靠专业的机构的评价，包括艺术家的特征的分析，“鉴赏不是靠耳朵鉴赏，是靠眼睛鉴赏，眼睛下面是靠你的学养做支撑的。很多投资都是靠听，听人家的意见来做。”真正应该是“作品在前人在后”，一个知名的画家精品和普通的作品价差就很大，这里面风格的特征相差都很大。“齐白石在70岁以前的作品都不是很好，真正是70岁以后的作品，形成了自己的语言风格。在传统的基础上有一个反叛，用新的技术去创新，现在看来我们能够成就的这些老一辈，中年的艺术家也好，其实都是在传统重吸收更多的东西形成自己的，还没有彻底反叛掉传统基础语言和作品样式。培育我们地方的艺术品牌，培育武汉市地方艺术品市场，除了市场的管理机构，书协、美协、艺术学院、文化部门，博物馆、美术馆，政府，都是综合着力的事情，需要规划。”
 

铸公谈到湖北省美术馆新馆落成，将推出一系列大师的作品，比如说吴昌硕，“我们很难得看到这么多一次上百件作品让你看，从收藏鉴赏也是这样，包括笔墨问题，包括材质问题，原装装裱问题，都都是作品原始状态给我们的信息。武汉美术馆收藏作品展31日开展，提到公家和民间的私藏作品的问题，他们怎么收藏，我们这里还没有大的民间艺术收藏馆，也没有向社会公开开放，民间收藏者很多作品没有向社会展示，博物馆美术馆收藏一流高级作品的展示也是给人们提供鉴赏作品的机会，包括学术活动，以及相关制度的建立，这些都跟上，切实把我们湖北老一辈、中青年优秀艺术家的作品推出来才有望。这几年老一辈也好，有成就也好，市场价位在不断的提升，但是还和市场经济发达的地方有很大的差异。匡时公司这次来到也是提升艺术品评论工作，艺术品收藏的一个很重要的契机。”
 

        肖安民：中国艺术品市场的断裂

湖北省发展和改革委员会副主任，花鸟画家，中国书法家协会会员，湖北省美术家协会会员肖安民谈到艺术品市场的问题。
 

“问题出在下游，原因在上游。从另外一方面来说，问题是单方面的，具体的问题原因是多方面的。有内部的原因，有外部的原因，有历史的原因，有现实的原因，内部的原因也是各个方面的。”他认为现在社会的浮躁不是整个艺术市场的，急功近利和诚信缺失也必然会反映到艺术市场上来，这是外部原因。
 

内部原因也有历史原因和现实原因，因为国家在1949年以后是没有艺术市场的，艺术市场不是连续下来的，那时候只有荣宝斋等，集体的工艺美术厂，出口的书画，而且那时候的价格非常便宜，现在保留和交易的字画在那时候都非常便宜。“在上海美协刚成立的时候，解放之后办一个画展，北京的去看，原来那些画家没有职业，最后他们说我带头买一张画，实际上是救济他们，当时就是几块钱，所以当时是没有市场的。当时的一些画流出去很多是无偿的，都是珍品画家，酒店里请画家吃饭，住一下酒店，。”改革开放以后艺术市场才开始启动，画廊的主要来源很多是前面无偿流出去的，所以很便宜，画家手上出去的画在价格上不对等。

 

做一级市场比二级市场还难
 

肖安民说，“做一级市场比做二级市场还难，一级市场一年两年做不起来，画廊要包装起来一两年很难，而且需要长期巨大的投入。
 

“同时也需要画家配合，但是画家也不一定都配合，有些画家从家里卖，画廊没有包装起来的时候，别人在我家里来买，价格比你高，我为什么要卖给你呢？所以前期需要共同配合，当然政府也是要支持的，武汉市由区域中心现在争取成为国家的中心城市，国家中心城市有硬实力，有软实力，我们跟国务院报上去其中的重要一条是文化建设，艺术建设、文化艺术市场建设也是武汉国家中心城市本身的重要内容，政府要培育市场，要支持市场，要把它做出品牌，要把它做大做强。这是一个综合性的，需要方方面面共同来努力，随着艺术市场的逐步发展，这个问题会逐步解决，当然不是短期内解决，要有大环境，全国是共性的。发展到一定程度行业也会自律，大家都到了不可容忍的程度了，这个问题就差不多可以解决了。”

董国强：泡沫不是洪水猛兽

匡时拍卖董事长兼总经理董国强回应现场观众有关泡沫的问题时说道，
 

“市场的泡沫有一个很重要的原因是标准不明，因为是一个市场就一定有泡沫，因为参与市场的人群不同，参与市场的人对艺术品认识的不同，所以造成的艺术品市场的泡沫。参与艺术品市场人的目的不同造成了艺术品市场的泡沫，大部分参与艺术品市场的人是抱着的目的，相对于文化史、艺术史来说泡沫就很大，作为专业的文化界人士认为不该值钱的东西值钱，值钱的目的是什么？有些画家是送礼的必需品，社会就认识这个名字，人在前，画在后，到底这个人的水平怎么样根本不关心，因为要收礼的人就认这个品质，这相对于美术史来说肯定就是泡沫。”
 

“但是收藏并不一定不赚钱。我曾经受过埋怨，我说不要买这个人的画，这个人的画极差，而且人品很差，但是这个人的画十年翻了很多倍。”
 

“作为投资来讲，如果你是以赚钱为目的参与这个市场你千万别拿自己的钱为美术史鸣不平，你这样赚不到钱，但是你站在文化的高度，站在艺术史的高度，你收藏是为了陶冶情操，让你的生活增加更多更丰富的内容，寻找一个和古人交流的机会，你肯定要咨询专业界的人士，咨询艺术界真正懂画的人，真正懂艺术品的人，要请教他们什么艺术品真正收藏。泡沫是正常的，也不要怕泡沫看成洪水猛兽，大家都认为文交所是一个胡来的事，但是对于那些参与其中而且赚钱的，你认为不公平，他认为很好，因为赚了很多钱，所以很多事情还是要一分为二的看。”

      

炒家也能提高艺术品的保护意识

董国强回应现场观众时说道，“在今天中国的发展阶段，要求所有人为文化和社会承担责任收藏艺术品根本不现实，我们现在属在一个什么样的发展阶段，我们现在处在绝大部分人向钱看的发展阶段，也正因为如此艺术品市场才引来这么多人的参与，我认为这对于文化的繁荣有帮助，这一点我们必须要有一个正确的认识。”
 

“很多所谓的收藏家按照过去的标准不能称之为收藏家，甚至很多人称之为炒家，也没有关系，尽管他们通过这些事情获利了，我们也不要去排斥他们，也不要去谴责他们，他们对于这个市场的繁荣起到一定的作用，这个市场的繁荣让艺术家有更好的生活环境，也有利于他们的创作，同时让艺术品价格更高，文化受到尊重。我在法国看到一个很好的中国古画，很长一个手卷，但中间有一个洞，因为这个画在当时是做壁纸的，中间那个洞是壁炉，为什么他们这样对待我们的艺术品，因为我们的艺术品价格不高。现在的艺术品价格高了，社会的保护意识也在提高，都在被动改变对艺术品的态度，这也是一个进步，谈任何事情都不要脱离今天这个时代，不要脱离这个社会发展的阶段。”