陈抱一

假若我们将人类的岁月比作是一条极长的巷子，每个朝代是一户人家，那么民国时代其实就是我们此朝此代最亲近的邻居，两家紧紧偎靠，仅一墙之隔。那边有什么鲜活的故事，传过来什么声响，散发过什么味道，我们自当全不陌生，顺风听闻即是，共享即是。

后来岁月，即使邻居家空无一人了，可文脉尽在，余温尚存，精神格局轩昂而立。我们每见人间事事物物带有民国特有的味道，也应被唤起格外可亲的记忆才是。

可就是这么一个礼仪温文、一脉相承的近邻，我们奇怪地对它抱持着不可解的敌意，几十年来对人家敲敲打打，自家大门紧闭，却单讲人家如何封建愚昧、黑暗落后，挑出因时局动荡造成的物质匮乏，一言以蔽之地来消解其时饱满开放的人文环境，覆盖那我们至今也难以企及的文化生态，以及，彼时思想上所达到的自由度与高度。

为了对镜观赏自我的光辉有为，我们看民国近邻的眼光，偏狭又黑暗，一直极其无知。

因之，从狭窄的意识形态的门缝中望出去，民国美术也连带着遭受忽视与低看，似乎它真的是矮小而瘦弱，不足以让我们提到。

好在，当我们从无数的事实中渐渐了解了世界的原相，知道了我们的不完美，学会了自省，才于惊奇中发现，原来民国邻居家的大气象与总体格局，远非我们一己之思可以想像。那时，无论是开放的社会风气还是人的学养风度，还是个人的自我意识，都饱满而充分，我们今天即使跑步前行，一时也未必追得上。

民国美术的生命虽然随时局变幻而短暂、而夭折，却也缔造过它自我的新神韵，有过它活泼泼的发展史。民国美术家们，也曾有过他们的创新与鲜活气，画出过他们头顶上的一片湛蓝天空。

中国第一代油画家、一身才气的陈抱一(1893-1945)，就是那片天空里闪烁过的一颗明亮的星星，谦逊的星星。

民国岁月是从1912年到1949年止，陈抱一出生于1893年，1945年离世。从时间上算，他成年后献身于艺术创作与投身于美术教育的日子，正好周周正正地概括进这一段民国岁月里，所以从出生上，他的生命之初，真是有足足的福气。

这个福气还源于他出生于上海，且是富裕人家的公子。那个时候的上海，是亚洲众国世界级的金融中心，有一副比今日香港更繁荣昌盛、更国风开朗的容貌。陈抱一出生在这样的环境里，天时与地利似乎为他作足了准备，又加上人和──他的父亲是商业领域的重要人物，一家人居住在上海江湾的私人宅第、有山有水有树荫的“陈家花园”里，过着衣食无忧、相亲相爱的日子，所以陈抱一胆敢去学在当时可称是百无一用、刚刚启蒙的西洋美术，不当成玩耍而当成正事，仅仅因为他对美术怀抱深浓与虔诚的兴趣。

他的父亲也够开明，没强迫他去学最实用的商业之术，只由着他按照自己的天赋与意愿扑腾，有用与无用、得与失全勿需计较：这真是民国时期的一大好啊，在那时的有底气、有知识的人家看来，一个人只要有学养，那就是最大的得，而不是像我们今天寸目寸光，做一件事之前先问有什么用，内中其它精神全无顾及，以至于人人都变成实用主义的投机分子。

获得父母双亲托举的陈抱一，14岁先入教会学校读书两年，得当时西洋启蒙绘画时期的重要画家张韦光(1884-1933)的亲身指导。18岁入画家周湘(1871-1933)的私立美术学校进一步修习绘画，这也是油画启蒙时期的重要画家之一。在这两位有见识、开绘画先风的老师身上，陈抱一打下了扎扎实实的绘画基本功底。

20岁，陈抱一正式留学日本，先在日本著名油画家藤岛武二(Fujishima Takeji1867-1943)的直接指导下潜心学习西洋油画，后入读东京上野美术学校，共在日本留学五年，实验性的绘画技艺大长，自是今非昔比。

藤岛武二是一个与中国极有渊源的日本新派人物，人生的早些年就已留学法国与意大利，对西方油画中的印象派极为喜爱与推崇，并将此种画风带回日本。民国时期诸多的中国有志青年，到日本学习油画都投在藤岛武二门下，我们今天还能找到的一些民国杰出油画家如汪亚尘、卫天霖、关良、倪贻德等，当初全是藤岛武二的学生。后来这些学生学成归国，将藤岛武二的谦逊精神与高超技法都一并归带回来，其画风多带印象派痕迹，且各自有所演变发展;其为人则多宽厚谦让，全是君子。中国的现代美术能有初期的铺垫与教育，全赖这些身怀技艺与理想的君子们。

这些东学的君子，与西鉴留学回国的以徐悲鸿为代表的那几拨君子，共同构筑成中国现代油画美术的奠基人，组成新美术运动的开路先锋。