长期以来国内的美术史研究者想要梳理国内水彩画的发展历程只能从画册中揣度原作的意蕴，因而研究和梳理工作一直未能充分有效地展开。另一方面，站在市场的角度来看，这批藏品在拍卖市场上出现也使得多年来被长期冷落的水彩画得到了相应的重视和关注。

雷雨《船坞》 1949年

水彩画在中国拍卖市场一直处于被忽略的状态，最近，上海泓盛拍卖公司春季拍卖有幸从海外藏家手中征集到该藏家多年珍藏的中国第一代水彩画家张眉孙、李咏森、潘思同、雷雨这四位艺术家的520件水彩画作品，而比较特别的是上海泓盛此次将这520件作品整体作为一个拍卖标的上拍，在中国艺术品拍卖市场上这应该创下了单一标的中包含拍品数量最多的纪录。

尽管很遗憾这批520件水彩画藏品在拍卖市场上未能成交，但这批中国第一代水彩画家作品如此有系统和完整地公开亮相，一方面，给我们提供了足以代表中国水彩画在20世纪40至60年代发展史的珍贵的实物资料，使我们有机会充分了解这些前辈艺术家水彩画作品的创作面貌，继而对他们作品的价值能有更充分的认识。因为遍数国内的公私收藏机构，能将收藏聚焦在这几位国内第一代水彩画艺术家作品的几乎可以说是没有。

李咏森《白菊》水彩 44x58cm

被忽视的名家

张眉孙、李咏森、潘思同、雷雨是我国第一代水彩画家群体中的四位代表艺术家。张眉孙是浙江海宁人，青年时期曾师从周湘学画，曾在上海美术篆刻学校及清心、坤范、明德、怀久等女子中学任教，建国后曾任学林书店、新美术出版社、上海人民美术出版社编辑，他在水彩画的创作中重视汲取国画传统技法，线条柔和而富于变化，湿笔点染轻重、虚实有度，在写实语言中寄寓着深情和诗意。李咏森是江苏常熟人，1924年毕业于苏州美术专科学校，此后一直在上海工作。20世纪50年代至60年代，历任《太平洋画报》编辑、上海美术专科学校图案系教授、苏州美专沪校副校长等职。1953年后曾任上海轻工业专科学校教授、同济大学和新创立的上海美专教授，他还是中国美术家协会上海分会理事，参与发起创立上海水彩画研究会和上海粉画学会，1988年他与夫人邵靓云在上海美术馆举行双人画展，并将展出的一部分作品捐给上海美术馆。李咏森有坚实的造型功力和深厚的传统写意艺术的修养，在水彩画的中西融合技法方面成果突出。潘思同是广东新会人，1922年考入上海美术专门学校西洋画科。1923年与陈秋草、方雪鸪在上海创办“白鹅画会”，他在“白鹅画会”研究所前后指导培养学生千余人。1955年起长期执教于中央美术学院华东分院，潜心于水彩画创作。潘思同的水彩画创作最善于运用“水”，他的绘画技巧和修养均很全面，因此他既能够创作反映现实生活宏大场面的作品，也能画出富有抒情意味的风景画作品。雷雨是广东中山人，早年随李铁夫学美术，曾创办过美术学校，后迁移到上海后改为画室，招收学员专授水彩画。1952年任上海美术制片厂美术设计，业余创作大量水彩风景和水彩人物肖像画，同时还出版过《水彩画技法研究》、《雷雨水彩画》等专著，是中国美术家协会会员及上海水彩画研究会首届副会长。他的作品在上世纪50年代的上海画坛很有影响力，在他的水彩画创作中更注重块面结构，同时在对空间的表现上很有构成意味。从美术史的角度而言，这四位水彩画家总计520件作品具有极高的艺术价值与收藏价值，这批藏品堪称一段中国水彩画的活历史。但这些作品的价格在交易活跃、屡创价格新高的艺术市场上的表现与其艺术价值是极不匹配的。