秦红 《玫瑰花语》

上期《雕塑》杂志我匆匆翻看了一遍，秦红的四版《玫瑰花语》正在我的一篇有关台湾公共艺术的文章之前，那一簇簇粉红的玫瑰简直触目惊心，挤占着画面，扑面而来，甚至能感到花香扑鼻，挥洒得整本书都洋溢女性的味道。 她此前的作品也马上刺激了我的神经，很想用文字来理出个头绪来，但当时急着带学生去皖南宏村写生，恰时又重感冒缠身，日日在乡村卫生院输液，加上个人懒惰，竟拖到回京后方才动笔。

秦红天生是做艺术家的材料，从十多年前认识她至今，我一直这样认为。秦红是属于“真”想做艺术家的人，她做艺术想法纯粹得很，就是想去做，只有艺术才能使她沉浸在浪漫的精神家园里。秦红生活在常州，在常州做艺术，那里经济发达，也有过辉煌的人文历史，可今天不是，今天的常州是个被艺术圈遗忘的地方，尽管这些年艺术界热闹得很，占山头，搭平台的都不少，但是都和常州无关，更和秦红无关。常州不是艺术家当票友的地方，所以秦红想不纯粹地做艺术都难。好在秦红有艺术方面的才气，这些年偶而拿出几件作品挤进几个展览，竟生生让人觉得她的艺术不可小视。

十年前，秦红携一件深红色的《风竹》在北京亚运村的凯迪克大酒店参加了一个我忘了名字的展览。她把竹技的形态抽象化，再精心排列构成，有风的动感，强化了生命的挺拨遒劲，在抽象中，具象所韵涵的生命精神更为突显。那几年做抽象的人很多，但多是陷入纯抽象的构成，而秦红却能从具象中找灵感，抽象有来由，抽象的有精神。从看到那件作品，我就知道，论艺术感觉，我不如她，甚至有点妒忌。

我妒忌秦红之处还有别的。她几乎是几年悄无声息，大江南北的艺术是风吹急、草翻动，秦红没露面，三年前的一天，秦红竟拿出一组《云飞扬》参加《中国——比利时雕塑作品展》。《云飞扬》表现在一组三位古人吟诗觅句的情景，形态简洁，动势极小，就是这样的伫立，被秦红表现得神采飞扬，气象简直是风卷残云，寓动于静，恰如其分。秦红正是如此，在静中酝酿大气象，很自在、很自信，在艺术浪潮中有稳坐钓鱼台的心态，她知道自己该做什么，她知道自己能做什么。秦红这样做艺术对我等想在艺术圈里混出模样，又往往感觉力不从心的人是个心理的摧残，能不让人妒忌吗。

这次，秦红又在悄无声息之间，啪、啪、啪拿出了几簇钢铁玫瑰，介绍的文题竟用《制造浪漫》，文下是她在玫瑰丛中的笑脸，分明在说，“这是我制造的浪漫”，好不得意啊。我以为好的公共艺术在中国是万难实现的，秦红却做成了，就在一个那么不被关注的城市，在一个讨论公共艺术时很少被提及的城市，在常州的一个以“爱”为主题的雕塑公园，真得树立了秦红的《玫瑰花语系列》，应该不是“树立”，没有那冷漠，是热情地呈献给每位游人。这些玫瑰可穿行其间，近得不能再近。玫瑰所寓含的力量被放大了，感染也同时被放大了，秦红太敏感，一件寻常的事物，经她看，本质就呈现出来，而且她能感受到事物深层的感染力，她又能找到恰当的艺术把事物的感染力表达出来，再去感动别人。

秦红是知道自己的能力的，所以她能果断地处理作品，你看这些玫瑰，不带一丝犹豫的情绪，温柔而坚韧，灿烂妩媚中见雄奇。

不知道秦红是否羡慕生活在北京、上海等大城市的艺术家，机会就如大海，扑通扎下去，就进入艺术漩涡了，没有作品也混个脸熟。反正我觉得，秦红不在这里是艺术的大幸。也许，靠秦红的聪明，在某画家村弄个工作室，摆弄出些惊世骇俗的作品不是问题，但那就没有《风竹》，没有《云飞扬》，没有《玫瑰花语》了，我以为，在艺术圈中多一个叫秦红的熟人熟面，远没有多一件好作品重要。

秦红自己为《制造浪漫》写的文字有点乱，甚至有点几位当红理论家“文不难读，死不休”的感觉。还好，话不多，我读懂她想说什么了。秦红引用了不少叹咏玫瑰的名人佳句，她是想证明玫瑰有意思，不过有点说得上气不接下气。最后一段是她自己的话就说得很好，照抄如下：“我这佚名的玫瑰，一直生长在那个开满白莲的茵梦湖的理想里，从未离末过，我努力想做的一直都困扰在追求完美的情绪中而常感失落，而浪漫是一种氛围，也许不能制造，但我却相信，在这片绿地制造了那个佚名的春天里的浪漫，在真实地弥漫了开来。。。。。”这句话好，准确地注解了《玫瑰花语》，也准确地注解了她自己。

２００７年９月８日　于东窗居

【编辑：李洪雷】