《策杖访友》 黄宾虹 作 　　　　

在我国近现代绘画史上,有“南黄北齐”之说。“北齐”,指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石,而“南黄”,说的就是浙江的山水画大师黄宾虹。 　　

黄宾虹(1865—1955),原名懋质,名质,字朴存、朴人,亦作朴丞、劈琴,号宾虹,别署予向、虹叟、黄山山中人等。是中国近现代美术史上开派巨匠、用墨大师,与吴昌硕、齐白石、潘天寿并称为20世纪传统中国画四大家,有“再举新安画派大旗,终成一代宗师”之誉。 　　

黄宾虹幼喜绘画,课余之暇,兼习篆刻。6岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册。1887年赴扬州,从郑珊学山水,从陈崇光(若木)学花鸟。1907年后居上海30年。前20年主要在报社、书局任职,从事新闻与美术编辑工作﹔后转做教育工作,先后任上海各艺术学校教授。1937 年由上海迁居北平,被聘为故宫古物鉴定委员,兼任国画研究院导师及北平艺专教授。1948 年返杭州,任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席,中国美术家协会理事,被聘为中央民族美术研究所所长(因病未赴)。其著作有:《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》等。 　　

对于“师法造化”,黄宾虹是极其用功的,尤好于夜间静参万象,体悟并掘示山水真境的“内美”。这一点对于其形成不同于他人的个性风格,至关重要。黄宾虹强调人品与画品的必然联系,曾提出“画品之高,根于人品”一说。这并非黄宾虹个人独有的观点。文如其人,书如其人,画如其人,古人常提及。 　　

黄宾虹的艺术风格,从笔墨上看,属于“黑、密、厚、重”。积笔墨数十重,层层深厚,是其山水画最显著的特点。从色彩上看,有水晕墨章、元气淋漓的水墨山水,也有丹青斑斓的青绿设色,更有色墨交辉的泼墨重彩以及纯用线条的焦墨渴笔。从继承和创新的角度来看,可以发现古代某家笔法的影子,但又完全不同于古人。他的花鸟画,偶一为之,雅健清逸,别具一格。 　　

在题材的选择方面,黄宾虹不讲究生活真实的表象,而注重于其内在的神韵。生活真实的表象是纷繁复杂的,而其内在的神韵则是妙不可言的。因此,要从他的作品中看出诸如标题中所说的“黄山纪游”“蜀中纪游”之类的地理学特征,极其困难。由于宇宙生化天机之道古今相同,因此在章法处理方面,黄宾虹不强调“我自用我法”,而把“我自用我法”落实在内涵意境的抒写方面。他的构图多出于四王、元四家,但内在的结构如龙蛇变化,深邃不可 ...

【编辑：李洪雷】