权威对拥有者而言代表一种权力和威严，对接受者而言则是一种自愿的服从和敬仰。权威画家，原指在绘画领域取得极高的学术成就，从而博得同行敬仰和推崇的德高望重的画家，其观念引领了一个时代的审美，其作品代表着一个时代的艺术高度。然而，今日之有一些“权威画家”，虽拥有显赫的身份，扮演着重要的社会角色，在美术界具有举足轻重的地位和权力，却往往有权威之名而无权威之实，号权威之令，而不行权威之事，故常常误导了当代美术。今勾画“权威画家”之“标准像”，立此存照，以告当代画家，注意分辨。

评审

“权威画家”有“智慧”，单凭“内靠官僚、外靠奸商”这一招，就掌握了学术的话语权和评审权；“权威画家”有“抱负”，常常通过力荐年轻人，尤其是自己的嫡传弟子或专门学习自己画风的学术“同道”，培育忠心耿耿的“粉丝团”，扩展“学术”势力，为“开宗立派”铺垫基石，最后甚至可以在美术史册里抢占一席之地；“权威画家”有“爱心”，爱美术人“才”，只要画家有“才”就不会轻易让其在评审中“流失”。

剪彩

“权威画家”往往身份高贵，一出门，必前呼后拥，鲜花、掌声、红地毯，风风光光，毫不逊色国际巨星的派头；一上台，或致辞、或剪彩、或宣告开幕，目光、灯光一齐聚焦，俨然政界要员出场。但见台下，更是拍照、摄像、采访、求签名、千恩万谢，忙得不亦乐乎。

专访

“权威画家”经常接受各大媒体的专访，专访节目的设计也往往十分“经典”。先是一大堆带“国”字头的头衔介绍，会长、院长、馆长、理事长；再是绘画成就大展示，这个奖、那个奖，又是领导接见，又是出国走访；然后是滔滔不绝的“权威”说道，新概念一个接一个，学术名词一串又一串，一、二、三、四，甲、乙、丙、丁，逻辑“严密”，思想“深奥”；最后在口口声声的“文化担当”和“忧国忧民”的感慨中完美结束。

指导

“权威画家”常以专家的身份下基层指导地方美术创作，无论地方画家的作品如何，往往都先批评一番，这里不对、那里不行，然后重复那一套“放之四海而皆准”的“深奥”理论，这些理论看似与画面相关，实质毫不相干。听完“高屋建瓴”的指导意见，没主见者云里雾里、将信将疑，有主见者当场发问或辩争，更有“直率”者走过背去便大吐口水，而崇拜者则如获至宝。

笔会

“权威画家”身价不菲，故很少在笔会上亮相。但只要一出手，在座同行必自觉搁下手中画笔，驻足围观，以表敬仰。摆开架势后，激情表演开始，敬畏者、崇拜者、奉承者肃然而立，或聚精会神、侧目凝视，或踮脚伸头、争先恐后探望，或察觉其有名无实，颇感失望，却碍于“权威”的威严而仍佯装谦卑恭敬或虚心学习状，每到表演得意处，常有此起彼伏的“由衷”赞叹声，画者闻此声自然愈加起劲，直至最后一撂笔，则掌声四起，恭贺“经典名作”成功问世。这场面，比起宾虹翁当年，孤身陋室作画之默默状与“寒酸”相，已是不可同日而语。

当然，身份显赫的画家，未必以权威自居；而身份不高的画家，也不见得就没有权威的架势。因此，只有细细明辨“权威画家”的真实面孔，才能使惯于抬头仰望的崇拜者及早撩开“权威”的迷雾，也才能使反“权威”者，瞄准目标，有的放矢。

（宋永进：浙江师范大学美术学院教授、写意当代油画工作室主任、油画家、美术评论家）

2012/8/2  于尖峰山下

【编辑：陈耀杰】