专有专的好 杂有杂的乐
“专有专的好处，杂有杂的乐趣。”这是杨为民的口头禅。在收藏界，专者可成参天大树，杂者或为百花盛开。但有一点是相通的，寻寻觅觅，苦雨凄风，都是走在路上。在从事杂项收藏的数十年中，他收集了很多有趣的藏品，也在收藏经历获得了无限的乐趣。收藏是一种高层次休闲，更是一种独特的人生享受。
最成功的交换
——宋代和田碧玉环
在收藏过程中，杨为民和很多古玩商贩结成好友。朋友们知道他的心头好，有了新近入手的古玩，都愿意请他看一看。在古玩圈里，以物易物是很常见的交易形式，但是如果遇到真正的精品，就要加钱换购了。
在网上以及现实生活中的多次交换藏品经历中，杨为民最为津津乐道的是一件碧玉环的来历。他本来在外地出差，却突然接到一位熟识的古玩商的电话，古玩商故作神秘地问：“知道你喜欢老东西，我现在有一件老玉，要不要来看一看？”杨为民再三询问细节，古玩商却卖了个关子：“这么好的东西，你得自己看，何必在电话里听呢！”为了尽快看到这件“老玉”，杨为民不得不提前了返程的日期，回家的当天下午就急匆匆往古玩店里赶。一路上他最大的担忧就是：会不会已经卖出去了，我看不到了？
所幸古玩商尚未舍得这件“老玉”上架，有机会见到的人并不多。杨为民惊讶地发现，这件貌不惊人的碧玉环光素无纹，灰皮自然，包浆明显，有褐色土沁，应该是宋代的和田碧玉环。几经讨价还价，杨为民最终用一件藏品和少量现金换购了这件玉环。
最意外的收获
——签名版连环画《翻身前后》
连环画俗称“小人书”，发源地是古埃及。中国的连环画史可追溯到汉代画像石，北魏的“敦煌壁画”，可谓源远流长。杨为民收藏的这本连环画《翻身前后》是著名版画家、油画家彦涵先生的作品，出版于1950年7月，恰好与杨为民同龄。收藏连环画，最初只是为了圆幼时的一个梦。他曾经看过彦涵的经典作品，包括《当敌人搜山的时候》、《狼牙山五壮士》、《长城》等。但是他却从未想到过，自己竟然有机会见到这位艺术家。
2007年10月，汉沽区举办“版画、藏书票国际邀请展”，除英国、俄罗斯等国际顶级版画大师如约而至外，彦涵也莅临汉沽。杨为民听说了这个消息，就特意找出自己收藏的这本连环画，赶在开幕式的当晚来到彦老下榻的住所。“我看得出彦老当时异常激动。还向我们讲述了这本连环画创作的过程。”彦涵当即为这位“粉丝”在连环画扉页上提写“杨为民先生收藏，今日待见，殊感幸欣”的句子。
最令人惊喜的发现
——砗磲藏饰
大多数人买藏品，都要去古玩市场。很少有人想到，在展卖会上也能发现有趣的藏品。 2010年，天津津洽会的最后一天，杨为民与几位藏友就赶去寻宝。家俱、瓷器、书画、玉器等琳琅满目，大部分都为现代艺术品，古玩摊位极少。藏友们互相合计，觉得只能选一些现代精品收藏，
但在B厅的一个角落里，杨为民和朋友们却在一位藏族小伙子的摊位上，发现了几件老物。杨为民翻来翻去，都没有找到心仪的藏品。一抬头却看上了售货人脖子上的颈串，几经讨价还价买了下来。朋友们都不明白他为什么要买售货人的颈串，还以为他是担心买到假货，一时间几乎要将摊位上的所有商品都弃置不顾。杨为民委婉地向朋友们表示，摊位上的老物货真价实，自己是因为看中了颈串底部的一颗老砗磲，才果断买下的。这个颈串有明显的雪域特色，主体是牦牛骨，中间夹有几粒绿松石、红珊瑚，两侧附串为铜制降魔杵。而砗磲，俗名蚵、大蚵，产量极少，是贝壳类最为稀罕的有机宝石，为佛教“七宝”之一，是白色法宝中的最佳代表。用砗磲制的佛珠代表了心地无尘，收到此物，可以遂一心愿。
最考验眼力的收藏
——墨地彩梅花纹鼻烟壶
“经常跑古玩旧货市场，是收藏者锻炼提高眼力的最好课堂。捡漏也好，打眼也罢，都必须经过这一关。实践出真知，应为千古不变。”去年的某个星期天，杨为民与几位藏友在唐山古玩市场上“转货”，在马路边的一个小摊上，见到了这只墨地彩梅花纹鼻烟壶，与售者交谈品鉴半小时后，决定买下。
清代雍乾时期，在景德镇御窑厂烧制出了精美的墨彩瓷，其效果如同在宣纸上浓墨重彩的绘画一般，颜色鲜艳丰富，形象生动逼真，纹饰图案多为工笔，具有很高的艺术欣赏价值。杨为民判断，这只烟壶应是清代作品，墨色均匀润亮，呈现干湿韵味。梅花枝干弯曲苍雄，走向流畅自然。梅花加绘金色，花蕊细点暗红。或含苞待放，或舒展盛开，雍容华贵，气韵生动。让人爱不释手。“在当今古玩市场上，能收到一件好的藏品实属不易。百件求一，决不为过。愿藏家都具慧眼，方能得到心爱之物。”
最有缘分的收藏
——掐丝珐琅对瓶
杨为民业余时间常逛天津古物市场，然而乱花入眼者却并不多。有一次，他偶然经过一家小店，被一位老人叫住攀谈。一开始两人只谈店内商品，后来逐渐拓展到收藏领域，话题越来越多，越说越是投机。再一问对方的年龄，才知道皆属虎，且都为一个甲子。这样的巧合就算在日常生活中也极为少见，称兄唤弟、把物赏玩，自觉缘分不浅。
为了纪念这段朋友巧遇之缘，杨为民选了一对掐丝珐琅小瓶。掐丝珐琅，其制作一般是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序制作而成。元末明初传入我国，明景泰年间臻于鼎盛。清初宫内设立珐琅作坊，到乾隆时期制作工艺达到巅峰。这对掐丝珐琅对瓶是铜胎掐丝珐琅，制作于清朝嘉道年间，图案素雅，研磨精细，花蕊中有金。“现国内遗存晚清以前的景泰蓝已经很少，能得到这对瓶，也是缘份使然”。
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【编辑：李洪雷】
