毕加索的儿子克劳德·鲁伊兹-毕加索（上）和女儿玛雅·惠特迈耶-毕加索（下）分别对艺术家作品作出鉴定。
毕加索去世40年，他的艺术作品在市场上频繁现身并屡创高价，但其鉴定问题始终未能解决。毕加索5位在世子女似乎继承了艺术家的刚强性格，对于鉴定亲力亲为，却又彼此不买账。多个权威并立的局面让市场人士苦不堪言。而今，他们联合署名宣布了鉴定程序，却将艺术家的长女排除在外。
鉴定自己的作品时，毕加索常常显得反复无常。有一次，他拒绝在自己的油画上签名，并且半开玩笑地说，“论起伪造毕加索，我也是行家。”另一回，一位女士带来一幅毕加索真迹请他署名。“如果我签字了，就等于在创作于1922年的作品上署了1943年的名字。”艺术家彬彬有礼地表示，“不，我不能签字。女士，我很抱歉。”还有一次，也许是因为对鉴定的工作不堪其扰，毕加索往作品上署了很多很多名字，“成功”地将其艺术价值损毁殆尽。
即便到了今时今日，毕加索去世整整40个年头之后，他的后代如何在法国法律下行使鉴定工作，依然是个颇为棘手的问题。
“我们只需要一个权威”
据估计，1973年毕加索去世时，他已成为世界上最富有的艺术家。1980年代早期，关于艺术家身后的遗产纠纷和法律诉讼逐渐告一段落，他的继承人成立了一个委员会对其作品提供官方鉴定。然而，1993年，委员会内部就一套素描作品的真实性问题产生了争论，这场争吵导致委员会解散。自那以后，继承人中的两位——毕加索的女儿玛雅·惠特迈耶-毕加索和儿子克劳德·鲁伊兹-毕加索分别开始对毕加索作品提供鉴定。交易商称这一情形“耗时而尴尬”，拍卖行对作品鉴定的需求一日更甚一日，这一过程不仅重复，而且双方的态度似乎又彼此对立。
2012年9月，这一状况终于发生了改变。毕加索5位在世继承人中的4位——克劳德、帕洛玛·毕加索、伯纳德·鲁伊兹-毕加索和玛丽娜·鲁伊兹-毕加索——联合发表了一份声明，宣布了鉴定毕加索作品的新程序。声明中表示，从此以后鉴定请求只需要向克劳德提出，“他的意见会得到以下署名者充分和正式的认可。”而在“以下署名者”之中，唯有一个名字缺席，艺术家的长女，玛雅。
根据伯纳德的说法，指定克劳德为唯一鉴定者是为了简化鉴定程序，这是为了毕加索艺术市场考虑。随着毕加索作品市场风生水起，越来越多作品在进入市场时需要这一纸凭证，即便是那些已经著录在案的作品也是如此。另一方面，又有大量前所未闻的作品出现在市场上。在这种情况下，伯纳德认为，两个不同的鉴定者已经造成了不必要的、有害的混乱。
“尽管玛雅是毕加索的女儿，但艺术世界已经今时不同往日，”伯纳德在接受采访时表示，“人们一直在问为什么鉴定一幅作品要去两个地方,因此我们决定向艺术世界发出这份声明。家庭理事会是唯一的权威。”
“鉴定是一个大问题，正变得越来越复杂，特别是过去几年里，有大量伪造、仿冒作品，或是未经著录的作品出现在市场上。”克劳迪奥·安德里厄表示，他是毕加索管理委员会的法律顾问，同时也是克劳德的亲密伙伴，“这一问题非常重要，我们只需要一个权威，这样才能保护毕加索作品。”
另一方面，玛雅表示她此前对于这一决定毫不知情,“当我一个朋友告诉我这件事情时，”她说，“我差点就死掉了。”其他毕加索家族的亲近者透露说，因为作品鉴定的问题，玛雅和克劳德之间长期以来关系紧张，而在克劳德的努力游说下，不少人开始支持他成为“唯一鉴定人”。与此同时，77岁高龄的玛雅不久前不慎跌倒，加之其他健康问题，她已经逐渐减少了鉴定活动。根据其儿子奥利弗的说法，她“这些天真的不怎么管鉴定的事儿”。
一些交易商和拍卖行对于毕加索作品鉴定的新程序持谨慎的欢迎态度。
“这会让事情明了吗？我不知道。”阿奎维拉画廊总监麦克·芬德雷表示，“只有时间会告诉我们答案。”
“作为毕加索作品的经营者，我们会遵循这一指示，”芝加哥理查德·格雷画廊总监保罗·格雷表示，“玛雅也许此刻不再被视为权威。但她之前所作的鉴定依然是有效的，会被尊重。”
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