高瑀
高瑀，1981年出生于贵州。2003年毕业于四川美术学院油画系，获学士学位，现工作生活于北京， 中国当代青年艺术家之一。
大家觉得我是走了狗屎运
记者：我看苌苌对你每幅作品的解读了。挺学术的。
高瑀：那个一点都不学术，因为学术的话你看不懂，学术就是各种装逼字眼。
记者：有过那个阶段。
高瑀：没有，因为那是我反感的一部分。
记者：你画画是家教的结果？
高瑀：我连世界上有美院这种东西初三才知道，居然画画是一职业，我原来一直觉得所有艺术家应该都是业余的，在我印象当中。
记者：因为好多人也说，你要想做的好，就一生把它当一个业余的事儿。
高瑀：因为我从小就开始画，很小就知道有一个画家叫徐悲鸿。后来我初中就开始给杂志投稿，然后就老被退稿，编辑就说你去学学素描素写吧。然后就让家里给我找着一个老师，慢慢才知道有这么一个事。
记者：从比较自发到自觉。
高瑀：而且进学校开始我就开始搞创作了，开始瞎弄了。
记者：刚开始画什么？
高瑀：基本上就瞎弄，什么都试试。
记者：觉得你是好奇心特强一人。
高瑀：那个时候说白了，逮到什么你就弄什么，那个时候完全是在瞎摸索的状态。相对来说毕业的时候理顺一些。
记者：到底怎么样理解美院那几年。
高瑀：我还好，那个时候没有什么市场。挺纯粹的。
记者：从什么时候开始事情变复杂了？
高瑀：2003年。就是特怪，运气也确实很好，6月份毕业，我8月份就签约了。
记者：当时第一家是？
高瑀：就是跟星空间。
记者：到底看中你什么？
高瑀：没人这么画过，就这么简单。
记者：没人这么画过指？
高瑀：就是没人这么画过。
记者：具体点儿？
高瑀：在艺术领域没有人那么画过，包括以前在学校里面也是这样。
记者：特别了解你画的人可能理解你话的意思。
高瑀：就是之前没有人这么画过。
记者：我特别喜欢你这句话，你是挺偏执一人。
高瑀：不是，因为我觉得这个比较简单，而且包括以前在学校里面老师让学生画一些东西，老师也觉得有意思，但是不敢做判断，就是老师也不好说你这个成还是不成。
记者：然后呢？
高瑀：当时，我对艺术行业也没什么了解，而且我是当一个画家，那个时候对我来说画画只是赚钱，因为实际上我的兴趣当时在做动画片。
记者：第一次比较系统的，被星空间把这画卖出去了，初步推销大概是哪年？
高瑀：应该是2004年，深圳何香凝美术馆那个展，算是进入这个行业的亮相。
记者：一夜成名？
高瑀：肯定所有的事件都是靠一系列的活动，一些环节构成。
记者：你靠什么打动他们，除了你的作品，你的好奇心。
高瑀：所有的原因都已经说完了，不能说看你长得帅，没有这个理由，你又不是戏子卖艺。
记者：是不是太顺了。
高瑀：大家认为这就是一个狗屎运。
记者：评论界呢。
高瑀：也没有跟他们发生过接触。
记者：还没那么深的介入这个行业包括规则？
高瑀：当时市场刚刚从无到有。。。一方面大家有投资的欲望，然后另一方面，就是书画市场又被过度炒作，当然今天也还是很贵，反正已经炒成这样。
记者：老觉得要到顶点了。
高瑀：永远到不了，老到不了。跟时间点有很大的关系。后来你就慢慢调整，你调整对自己工作的认识，我之前觉得是对立的，就觉得绘画跟动画的工作是有问题，但实际上你通过你的工作，把这个问题理顺，就是你的绘画工作最后要往别的媒介去发展，实际上是不矛盾的。这个理顺了之后，在创作上你的想法就可以全面妥善，所以到2006年开始做了第一个个展，就是过去三年面貌的呈现。
记者：内心的变化呢？
高瑀：也没有觉得自己有什么变化。很多我的朋友已经做过。我是一直憋着，我是觉得没到成熟的时机，所以我就一直憋着。到06年，三年的作品量也比较多，就作为展览的处女作，应该还是可以的。
记者：挣了点钱？
高瑀：没有，解决经济问题是比较晚的时候。
记者：说说熊猫吧。你觉得特别重要吗？一个人有一个标签，至少在一个长时间段内。
高瑀：不见得。实际上我在最开始的工作里面是没有这个东西。而且是我有意的不要这个东西，有意的把这些东西摒弃掉。然后在这个过程里面，相信你是不断地在推敲，然后也不断发掘素材本身的意义，就是你经过不断地发掘之后，你发现这个素材有很多可以使用，就是他可做的空间还很大。
所有艺术家都自恋 取决于自我够不够大
记者：我觉得策略不是一个难听的词，你为什么觉得熊猫符合你所有表达的概念。
高瑀：我其实也做过很多别的形象。实际上我是把这个东西当成概念在弄，所以画熊猫完全是为了一个概念服务，到今天其实从某种角度也是如此，他是一个为概念服务的演员，就是演员本身所具有的话题性，挖掘文化上的属性，这些东西都可以让你做很多。
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