韩系画廊的主动与被动“出局”

韩系画廊的相继退出可以看做是对于当前国内艺术市场失去信心的表现，当然，就已经离开的阿拉里奥与阿特塞帝甚至是昌阿特而言却也是各有各的“苦衷”。昌阿特是三家画廊中最早退出中国的韩国画廊，与阿拉里奥和阿特塞帝的退出不同，昌阿特的退出则要显得“传奇”了许多。

2009年韩国昌阿特画廊打着“将成为连接亚洲艺术家基地”的旗号落户798，不料一则《昌阿特画廊金某用21幅中国艺术家作品抵押骗贷款被捕》的新闻报道将这个打着响亮旗号的画廊在一夜之间推向了深渊。据报道称，昌阿特画廊负责人金某曾以价值84亿韩元的21幅中国当代艺术家作品作为抵押，多次从其父和3名釜山储蓄银分行长那里共获得了362.31亿韩元的非法贷款。而在这则消息爆出之后不久，昌阿特方面曾对外宣称这一事件将不会对其在北京的空间造成影响。但事实往往出人意料，就在昌阿特发表声明之后不久，这一以立志“连接亚洲艺术家基地”的画廊在中国悄然关闭。也正是由此开始，关于韩系画廊退潮风波的说法开始在业内流传开来。

与昌阿特的尴尬离开不同，阿特塞帝的离开则要显得低调的许多。2011年11月23日，韩国阿特塞帝画廊通过邮件知会媒体关于关闭798艺术区空间的消息：“基于画廊的经营理念，我们适时调整经营策略，决定自2011年11月30日始暂时关闭阿特塞帝画廊北京空间，但首尔阿特塞帝画廊仍会一如既往地继续为大家呈现艺术精品，也期待您的继续关注与支持！”在这封简短的邮件背后，很多人猜测阿特塞帝的离开与经营成本增加有关系，一方面由于艺术家资源短缺造成的规模变小，让阿特塞帝北京空间显得“可有可无”，另一方面798艺术区内日益增长的房租也另原本就在金融危机当中大伤元气的韩系画廊难以为继，经营成本的增加却换来的是无艺术家可推，离开也就在所难免。而阿特塞帝的离开也曾一度另798艺术区内房租问题成为众矢之的，即便是到今天，还是会有人时不时的拿此事指桑骂槐一番。

阿拉里奥的离开在国内艺术界所造成的震动显然要大过上述两家画廊。除了众多业内人士的惋惜之外，对于有着全球最大画廊称号的阿拉里奥的今日遭遇也让很多人多了一份鸟尽弓藏的悲凉。前阿拉里奥北京空间负责人金秀炫告诉媒体对于空间的关闭她也多少有些意外，因为就在前不久，阿拉里奥还宣称将入驻798。在金秀炫看来，此次北京部分的关闭除了经济不景气，四家分店累计的亏损偏大之外，跟大老板金昌一专心想建美术馆也有关系。

外资画廊是否还会归来？

2012年艺术市场的调整让很多人对于中国当代艺术失去了信心，在“崩盘”言论的助推下选择了放手，选择了离开。正如同程昕东所言，大浪淘沙，2012年市场的调整对于国内艺术市场而言也是一次淘沙的过程，坚持与放弃，留下与离开。海外艺术机构在面对看不到的利益时选择离开，是一种明智之举，是一种更为现实的反应。海外机构可以轻松的转身离开，但本土画廊却仍旧要面对着生死的考验。

而在说到此番退出的画廊是否还会再度杀回中国时，李苏桥很直接的说道，“画廊本身是商业层面的事情，有利可图一定会回来，无利可图谁也不会回来。”而程昕东则认为，“从未来整体来看，不管他是否会重新回来，这个行业的发展前景永远是光明的，我相信业态的建设肯定是会越来越好。因为人类总是在不断地走向更高的阶段，他们的回来也是可以期待的，他们不回来，其他的人也会进来，这就是大浪淘沙，后浪推前浪的自然法则。这个其实已经不重要了，重要的是如何找到一种新的方式生存下来，坚持下去，再往前走。这是我们需要思考的，我觉得需要各显神通的，没有特别好的方法，在目前国内的现实语境下没有特别好的办法，就看个人的智慧。目前政府的介入可以更快地建构一些生态，真正意义上为我们所有的文化繁荣发展做一些推动，没有这些真正的推动者，只有一些华丽的口号是没有用的，是不会有真正意义上的繁荣跟发展的，这是需要去思考的问题。另外有一点如果没有民间力量和行业从业者的共同努力，不可能有真正的中国文化艺术的繁荣。”

【编辑：成小卫】