第二种：依据个别艺术家敏感的创作现象，从批评本质上进行学理分析、判断，启发、引导性促成一种艺术潮流的生成，并予以定位。这类展览多注重当下现实生存状态和感觉。如：1993年栗宪庭、张颂仁策划的“后89中国新艺术展”，带动政治波普、玩世现实主义思潮。

1999年策划的“跨世纪彩虹——艳俗艺术”推动艳俗艺术的生成。

1991年尹吉男、范迪安策划的“新生代艺术”展

2001年唐昕策划“感受金钱”展

1996年杨小彦策划“‘卡通一代’96第一回展”……

第三种：策展思路上规定、归纳一种媒介、语言、材料、表现手段或方式。如：

1999年栗宪庭策划的“酚苯乙烯”展和他2000年策划的“对伤害的迷恋”展；

1999年皮力策划“镶嵌”展

1999年邱志杰、吴美纯策划“后感性：异性与妄想”展

2000年顾振清策划的“人与动物”行为艺术展、2001年顾振清策划的“虚拟未来”，和他2003年策划的“二手现实”展

2003年皮力策划“非聚焦”展

2004年舒阳策划的中国影像绘画展

2005—2012年张海涛策划的“自动！全自动！”、“微•生•物”、“当代嗅觉艺术”、“生物•生态”展

2005年高名潞策划的“墙”艺术展

2009年付晓东策划的“黑板”展、“一立方”展

2010年廖文策划的“心纠手结──类手工方式营造心境”展、2012“女红绣事”展

2000年邱志杰在上海策划“家？当代艺术提案”展；2001年7月邱志杰组织“声音2”展览……

第四种：针对某种创作倾向中存在的问题或针对意识形态事件表明策展人的立场、态度和看法的展览。如：

2000年冯博一、艾未未策划“不合作方式”展

2005年顾振清策划“各玩各的”展

1998年徐一晖、徐若涛策划的“偏执”展……

第五种：根据展览场地情境寻找一种展示语言、方式，在空间上进行实验性展览。如：

1998年冯博一 “生存痕迹”展

2002年徐震、杨振忠“范明珍•范明珠”展

1999年徐震策划“超市”展

2009年夏彦国策划的“摆摊”展……

第六种：对于新媒体艺术的推介。如：

见上文——96年左右的推动艺术媒介策展高潮，如：黄笃、朱其、邱志杰、吴美纯策划的展览推动了装置、影像的发展。

2000年后新媒体艺术的推介如:

张尕2008年“合成时代：媒体中国2008——国际新媒体艺术展”

张海涛、吴秋龑、王泊乔、袁小潆、吴玮禾、殷歌丽、牛睿智、谭力勤、李章旭、邝佳玲 2011年虚实同源——2011北京新媒体艺术年展

全丙森、王春辰2009年“我们的能力”——国际新媒体艺术展……

第七种：近年在宋庄出现的社会、文化艺术生态田野调查展，这些展览更多是对现实直接有效的介入，关注情感、人文关怀和公益性。这样的展览从人类学和社会学角度看其整体性的意义。如：

2009年栗宪庭策划的“群落！群落！”展；2010年栗宪庭、嘎德、张海涛、方蕾策划的“烈日西藏——西藏当代艺术展”；2011年栗宪庭、张海涛策划的“八零后艺术档案”（一）展

2007年第三届“中国宋庄第三届艺术节”开幕，主题为“艺术链接”；王林策划“底层人文”开展

2006年邱志杰策划的“新民间运动”展开幕。

2010鲍昆策划的“垃圾围城——王久良之观察”展

2011年策展人卯丁策划的“凤凰西去20000米”湘西苗寨社会主义新农村调查展……