李叔同《半裸女像》布面油彩 91×116.5 cm 约1909年作 中央美术学院美术馆藏 修复后图
在中国历史上，弘一大师李叔同绝对算的上一位传奇人物，诗、词、书画、音乐、戏剧、文学，他无不精通，在许多了解他的人看来，他是一位文艺“全才”。1918年，在杭州入虎定慧寺，李叔同剃度为僧，法号弘一，二十四年后被佛门弟子奉为律宗第十一代世祖。而至于他为何出家，而且佛教宗派中最重修持的律宗，至今，在每个人心中这仍是一个谜。
2012年3月1日，中央美术学院“李叔同油画珍品研究展”，切身拉近了我们与这位奇人的距离。
发现《半裸女像》
一幅《自画像》，一幅《半裸女像》，是整个很大的展场内，仅有的两幅李叔同的油画之作，也是能确认出自李叔同之手的油画作品。
《自画像》，这幅李叔同在1911创作，留学日本东京美术学校的留校作品，历经一个世纪，第一次在中国本土展示。
而整个故事的起点，要从《半裸女像》谈起，这幅画的创作具体年代不详，大约为1909年，李叔同留日本期间之作。尽管从20世纪七八十年代，很多书籍对此画一再刊登、介绍，但这幅画却成了一个“传说”，没有人知道它的去向，尽管很多记载显示它就在中央美院。
《叶圣陶年谱长篇》1959年8月30日记：“作书致吴作人，以夏丏尊所藏弘一法师出家前所作之油画《倦》一幅交与中央美术学院，请其保藏”。中央美院李树声教授回忆：1960年代他们曾到美院陈列馆为此作品拍摄反转片，幻灯片夹上写明：“李叔同 倦女 油画”。
其中，提到的《倦》这幅油画，就是现在的《半裸女像》。
现任央美美术馆馆长王璜生在上任馆长之后，认为此幅作品一定还在美术馆，经过对藏品库房的整理之后，一幅没有任何登记登记，又极其酷似被大量书籍介绍的李叔同之作浮出水面，登记号为“2011-甲”。
完整的X射线图像，紫外线荧光图像，X射线荧光检测；拉曼光谱分析，光学显微镜下画布纤维等一系列的非破坏性分析检测后，这幅画的确出自李叔同之手。
“这件在众多中国现代美术史书籍中刊出但是都不明其收藏处的李叔同代表作，就在中央美术学院库房里静静睡躺了半个多世纪，而她又静静地重新出现在我们的视野中，这真是一个历史的奇迹！也可谓是中国文化史、美术史上的重大事件！”王璜生说。
李叔同（1880-1942），幼名成蹊，学名文涛，字叔同；祖籍浙江平湖，1880年10月23日生于天津。其父李世珍，为清同治四年进士，曾官吏部主事，后辞官承父业而为津门巨富。6岁，李叔同从仲兄文熙接受启蒙教育；7岁学《百孝图》、《返性篇》、《格言联璧》；8岁攻《文选》、《孝经》、《毛诗》，并开始初临《石鼓文》等，其习书法以魏书为主，15岁读《左传》、《汉史精华录》；16岁考上文昌院辅仁书院，习制艺；17岁从津门书印名家唐静岩学篆书及治印，并与津门名士交游。
1898年，维新变法，李叔同19岁，为表示对康有为、梁启超“老大中华非变法无以图存”主张的支持，刻“南海康君是吾师”一印。于是，在当局者眼中他成了一颗名正言顺的“老鼠屎”，不得不远离家乡，避祸他处。
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