杨立奇外表清秀文气，行止儒雅谦和，我总觉得他是个江南才子，怎么也与梁山好汉接不上口，但他确实是个山东汉子。他的画与他的人是一致的，细腻敏感到令人惊叹的程度。那画中鸟儿身上的羽毛，细到只能用放大镜才能看得清楚，且笔笔见功力，足见其心思之细密与情感之婉约。像杨立奇这样的帅哥，大多被妹妹们缠着谈恋爱，或沉浸在“十年一觉扬州梦”里，谁肯把才情和功夫用到寂寞的画画上呢。

更让我吃惊的是，杨立奇经常泡在安徽宣纸厂里，亲手督造自己画画用的宣纸。他对宣纸的要求很高，必须完全古法。为了造色宣，他甚至花数万元买来古墨，亲自磨一整天，再将墨汁兑入纸浆中，纸造出后再百里挑一的选。多数画家都不会有这个耐心，琉璃厂买点贵的好的也就罢了。只有李可染等少数画家才能够这么讲究。这种讲究也让杨立奇的画面呈现了高古气象，意境的表达也更加得心应手。用生宣画工笔，这是杨立奇的独门绝技，大概也与他亲手造纸有关，很多秘方都是杨氏独家制造。出于对专利的保护，在这里，我就不披露更多细节了。

说来也怪，中国画坛，工笔细活大都出自男画家之手，而女画家大都画粗活(写意)，是阴盛阳衰还是这些年妇女的过度解放造成的。杨立奇说，他最早也不喜欢工笔，觉得工笔画家都是“娘娘腔”。当他见到一脸胡子茬，声如洪钟，手里永远都捏着一支香烟的江宏伟时，才改变了这个看法。的确，顶尖的男性工笔画家大都发音正常，娘娘腔并不多见，活细并不代表嗓门细。但出人意料的是，何家英江宏伟杨立奇等画工笔的长得都很漂亮，若是把胡茬清一下，再打个粉底，略涂口红，扮相绝不输给李玉刚。而如我等长相比较随便的，大都混在写意画圈子里。相由心生，难道相也要由画生？话扯远了，此话题还是交给专家来研究吧。

七零后的杨立奇犹如一颗卫星，已经进入了成为一代工笔画家的轨道，在这个轨道上自转，有无限的前景和可能性。而对杨立奇的父亲来说，杨家这颗“卫星”发射成功了。

【编辑：田茜】