胡世钢的水墨画
1、水墨进入当代，宏观的国家意识，民族符号的简单而苍白的解读，多了商业空间和机会的投石问路。水墨的人文语境被几乎完美的包装浪潮异化，如同期货经纪，满地皆是垃圾的坟场。
当代水墨的人文语境，在从众的商业异化中丧失太多的精神价值而呈现出低端而拙劣的模仿和抄袭的市场化，当代水墨被误读为追求商业利益最大化的游戏。
这是一场残酷的产业文化游戏!我们缺少独立思考和发源于冥想深处的语境叙述。
2、今天，水墨的产业链风暴正通过华丽包装和无限炒作，让所有的玩家吸入兴奋剂。已经超越了艺术的范畴。
潮流来了，大浪淘沙。那些孤独的水墨行者意识到了当代觉醒的重要性，他们生活在当下，而无住往心，在传统与新潮的多年经历中悟道了自己真正的需要，而这种需要既不是观念，也不是形，而是一种在水与墨之间特立独行的感觉，一种近乎于婴儿般思维的纯真。
黄宾虹先生说：“东方文化，历史悠远，改革维新，屡进屡退，剥肤存液，以有千古不磨之精神，昭垂宇宙。”
传统来自过去，而当代水墨面向未来。
3、诺贝尔文学奖得奖作品，史坦贝克《山》开篇写道：“陶宾站在旅馆的阳台上，观赏着落日余晖照耀下的大雪山。山顶雪花片片飞落，被暄映得光彩夺目，如烟似雾地弥漫了整个山际，孤峰矗立，本来显得冷漠无依，然而在逐渐加深的暮霭中，却给人一种孤拔脱俗的非凡感觉。”
我们隐约感到了文字叙述与水墨语境的诱惑和召唤。语境叙述的精彩在于从文字到画面，从画面到文字，再到心灵的深沉无语的呼唤，呈现出了一种全新的完美的自然状态而非人为的商业化笔墨炫耀。
语境叙述对于当代水墨而言既是文学的亦是笔墨的。
4、北宋的郭熙在《林泉高致》中曰：“柳子厚善论为文，余以为不止于文，万事有诀，尽当如是，况于画乎?何以言之?凡一景之画，不以大小多少;必须注精以一之，不精则精不专;必神与俱成之，神不与俱成，则精不明;必严重以肃之，不严则思不深;必恪勤以周之，不恪则景不完。”
古人的“万事有诀”是文气，笔力，是专注修养。
今人的“万事有诀”是包装，炒作，是投机取巧。
我们敬重那些在潮流中孤独的水墨行者，我们有理由坚信，那些挚着地从民族文化的根源上提炼传统活力，从水墨画的内部找寻问题和答案，以独立的文化自觉创造当代水墨语境新视界，才是延续中国水墨的根本。
才是明日帝国的真金白银。
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【编辑：谈玉梅】
