回首2012中国艺术品市场，“调整期”是被业内认识提到的频率最高的词汇，而作为一级市场的画廊业，在“调整期”的氛围下，又常常被以“寒冬”加以修饰，以突出其处境的低迷。有市场分析报告曾指出，中国画廊业年盈利率不足7%，但业内很多人士对此数据并不认可，称如果有5%的画廊的在盈利已经很不错。
步入2013，很多人依旧认为2012年的“寒冬”将会继续在中国的画廊业发酵。果不出所料，新年伊始，号称全球最大画廊的阿拉里奥北京空间曾高调宣称将入驻798开辟新的展览空间，并在酒厂艺术区做了一个华丽的派对后，步入了其同乡阿特塞帝画廊的后路——撤出中国；历经5年倾心打造的非营利艺术中心之路后，伊比利亚艺术中心宣布改名为蜂巢当代艺术中心；成立于1997年的北京资深画廊世纪翰墨也从798消失。
对此我们采访了一些资深的画廊，作为经营者本身，他们如何看目前中国画廊业的现状呢？
三潴画廊是一家经营当代艺术的日本画廊，1994年由三潴末雄先生于创立于东京，2008年4月，三潴画乡艺术画廊在北京成立。2013年4月26日，三潴画廊开幕迁入798艺术区后的第一个展览开幕。迁入798后，他们的经营方向依旧不变，坚持推荐年轻艺术家，同时会尝试实验性的装置作品。
优秀的机构终会留下来，并逐步发展，壮大。
99艺术网：过去的2012年，中国的艺术市场，普遍被业内人士称作调整的的一年，您认为这种调整主要体现在哪些方面？这些调整给中国的画廊业带来的哪些影响？
三潴画廊：其实从2009年以后艺术市场一直就处于所谓的“不景气”状态，但这种不景气只是相对06，07年过于火爆的中国市场来说的。优秀的机构终会留下来，并逐步发展，壮大。现在的调整是走向成熟市场的必然过程。
99艺术网：从今年年初，有不少画廊撤离（尤以韩系画廊为主），有人认为无论是否撤离，画廊都面临着经营难的问题，您是否认同这一观点，2013年，画廊的经营困难主要体现在哪里？
三潴画廊：曾有位朋友跟我说，如果想赚大钱，就不要做画廊。特别是对于我们这样主推年轻艺术家的画廊来说，如果能够持平就算不错。所以我想今年其实不会有太大变化。
99艺术网：作为一家国外画廊，是什么原因，使得三潴画廊一直坚守在中国画廊业？
三潴画廊：国内优秀而丰富的艺术家资源让我们不会离开，而新兴的中青年收藏人群也让人看到了希望。
99艺术网：您认为画廊协会在对画廊业的发展中，起到的作用在哪里？
三潴画廊：目前来说还只是一个信息平台吧，为画廊和政府以及公众搭起了一座沟通的桥梁；未来希望能在税收，政策环境，立法等层面上起到更有力的作用。
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