2009年，吕澎策划了威尼斯双年展特别邀请展“给马可·波罗的礼物”，今年6月的威尼斯双年展上将出现他与策展人阿基莱·伯尼托·奥利瓦共同策划的“历史之路”，是对中国当代艺术在全球背景下发展20年的一次回顾。
“艺术北京”让艺术评论家吕澎感觉到，艺术仍然是人们关心与希望了解的对象，这意味着艺术市场的未来是让人乐观的。但他也提出，不论是艺博会、画廊，还是拍卖业，中国艺术品市场问题关键还是制度不健全，像威尼斯双年展一样，需要制度保障。
艺博会像编筐式成长
记者：有人提出国内艺博会守着中国巨大的市场，用不着非要国际化，你怎么看？
吕澎：文化产生是有语境的，理解语境才可能理解今天产生的艺术作品，本土本质上讲是文化的理解，是对产生艺术作品的背后原因更多的理解，所以要关注和尊重本土的需求。
因为国内艺博会时间并不长，国际化程度不高也属正常。但在全球化背景下，寻求多种可能仍是重要的，其实就是一个交流和相互认识理解的过程。国际化是市场定位的问题，在不同国家、地区有不同的需求，国际化这种可能性当然不应该放弃。
记者：你如何看目前中国当代艺术品市场走向低潮？
吕澎：很正常，市场都有低潮，由于综合因素造成，包括经济环境和价值判断，以及官方导向。官方如支持当代艺术，情况就会完全不同了。只要还活下去，还追求理想，中国当代艺术的未来没有问题。
中国收藏者对当代艺术认识不足，他们没有判断力，只能抓着那些最好、最经典的东西，其他不是品牌的就不敢碰了。拍卖会上的流拍不能说明价格下降，只要是拍卖会那天没有买的藏家，就有可能流拍。中国当代艺术该有的收藏群体还是有的，只是减少了些。
记者：北京、上海、广州都有大型的艺博会，但为何都还没有摆脱生存担忧呢？
吕澎：问题关键还是艺术品市场制度不健全，相关法律法规不完善，包括税收、民间基金、美术馆、非盈利组织方面，好比足球场上没有规则，大家乱踢，或者裁判乱吹，游戏还能继续下去吗？
就像中国画廊和拍卖会，需要从草创到最后专业的过程，需要认识水平、专业和观念提升，没有实力的画廊撑不下去，所以就会乱来。
整个中国艺术市场是在一个发展完善的过程中，就像编箩筐一样，不是两根箩筐轴就能解决问题，需要编织要素全部跟上，才能解决问题，制度建设就是若干法律法规，不仅仅是关税问题。
【相关链接】
