想通过别的方式传达另外一种情感

 

    栋：王老师以前是学现代舞的，现在参与到影像方面的实验，在这个过程中是否会带来一些新的思想和新的法？
   
　　
    王：现在的舞蹈剧场，使用的材料是很多元化的，多媒体在剧场的呈现已很普遍，所以影像方面的工作对于我并不陌生。剧场的魅力在于它的不可重复性，每一场表演都是唯一的，无法复制，但同时它的传播量也是受到一定局限，偶尔在尽兴之余略显一丝遗憾。那目前我做的尝试就是暂时放开相对抽象的舞蹈肢体语汇用一种新的材料（当然不只是影像方面）来完成表达。它是一个未知的好奇之旅！

    
    栋：其实舞蹈在今天，特别是现代舞，它在受到的限制上比以前应该宽松多了吧？
    
   
    王：我觉得中国的传统舞蹈是受政府保护的，它可以很舒服地一代一代地传承下去。那我个人是偏好独立的当代剧场这块，其实是相对小众，边缘，有一定困难的。政府虽不与干涉也不给予太多的关注与支持。我们也有一些渠道，是和国外的艺术基金会合作，进行交流。
        
   
    栋：王老师，您是否认识重庆有一个叫荣涛的。
    
   
    王：我们是同班同学。他现在在重庆开创了一片天地，挺棒的。
    
    
    栋：对，他在重大，好像重大决定将要把现代舞专业关闭了，听朋友这样说过。
    
   
    王：为什么？
    
   
    栋：就是生员特别少。
    
   
    王：缺乏关注度吧。
    
   
    栋：还有就是学校觉得这方面带来的经济效益很少。
    
   
    王：这本身就是没有利益可图的事。我也是靠技能创收来支持自己喜欢做的事情，这很正常。
    
   
    栋：那现在做现代舞的还多不多？
    
   
    王：还是有，但坚持的相对有限。
    
   
    栋：现代舞在教育方面怎么样？就是教育体系方面的情况？
    
   
    王：教育方面我不是太了解，据说有种现象就是教钱了就学，学完出来做什么也不知道。但我相信一定还是有一批一批好的艺术家在校园涌现。
    
   
    栋：我感觉现代舞和今天所认识的当代艺术就是一类的。
    
   
    王：所有艺术都是相通的，具体怎么归类我目前还没太思考过，所以不能给出个准确答复！目前我只享受在新的艺术表达之中。
   

    我们现在做3P的作品都是很自由的

    
    栋：再问一下谢老师。您最开始好像是学经济学的吧？这是在简历上看到的。
    
   
    谢蓉（以下简称谢）：学的东西太多了，最早学过机械。
    
   
    栋：然后学经济学，又学服装设计，现在又是当代艺术家。
    
   
    谢：我们是玩家（笑）。
    
   
    栋：这么多身份的转换，我特别想知道，您的这么多才气是怎么发挥出来的？
    
   
    谢：这个问题好大啊（笑）。我觉得还是喜欢。因为以前学机械、学经济都不是自己喜欢的，后来自己觉得找到一个兴趣去学服装设计了。可能我们小时候父母的教育，让你要功课好，考大学。大学报的专业都是父母填的。我觉得我在30岁之前好像都不太知道我喜欢什么（笑）。
   
    后来主要是因为和我的先生结婚以后进到这个圈子里，我觉得还是有一些天生的东西，喜欢，然后就学。后来我们三个人碰到了，就一起合作，确实是玩的心态。然后一起想做这件事，我也说不清楚。
    
   
    栋：您现在做的最多的是服装设计和Video？
    
   
    谢：对。
    
   
    李：798里面有一家美人记。
    
   
    谢：对，有一个店是我的。
    
   
    李：很多艺术家的服装都是美人记的。
    
   
    栋：服装设计，从根本上说应该是审美的范畴。但是当代艺术到今天来说，早已经超越了审美，或者不仅仅是美学里的，应该更多的是对人类的生存现状、文化的反思和再认识方面的一个综合判断。您从服装设计转到当代艺术影像方面来，这应该使您在追求艺术过程中的选择性更大了。
        
   
    谢：肯定是这样的。实际上我不是转过来，服装设计我还是在继续做。当代艺术这个概念，因为我们曾经也和很多人探讨过，当代艺术准确的概念到底是什么？实际上每个人给出的解释、定义是不同的。但可能每个人心中都有。比如有一个人说：从哪年到哪年，区别于学院派的这一部分，就叫“当代艺术”。然后换了一个人，又给我另外一种不同的解释。
   

    因为我们经常看很多展览，也看很多这方面的书，这方面的文章，结合一些美术史。你自己也会有一些对当代艺术的理解。我觉得更多的还是一种很内在的，像刚才你讲的现代舞是很内心、很内在的，对社会现实、现状的表现。当然当代艺术更多的是批判，但我是觉得也离不开人真实的情感。它和纯美学还是没有脱离的。
    
   
    栋：没有脱离，就是有时候它更宽了。有时候它既有美学的东西，又有美学之外的东西。
    
   
    谢：对。因为很多当代艺术的作品是重在观念、批判。但实际上这些观点还是会落到视觉上来。像刚才你讲的，还是离不开美学、视觉方面。
    
    
    栋：是不是觉得做影像比做服装方面会发挥得更自由一些？
    
   
    谢：做设计因为毕竟它要穿在身上。我那个服装设计工作室还是比较自由的。因为我是纯粹做自己喜欢的东西，可能我的客户都是跟我有缘的，也是喜欢我这类东西的，我不太去迎合市场，所以相对的受众很小。但真正从大的范围讲，设计方面肯定比较受约束，特别是高级一点的。为什么后来有很多人来找我做成衣订制，我不太愿意做，因为太累了。因为你得去根据他的一些要求去做，那就不自由了。但是我们现在做录像作品都是很自由的。
    
   
    栋：这一点能看的出来。
    
   
    李：这两个东西，对我们来讲还是一分为二的，就是有一块是我们的专业，我们肯定不会放下。另一块是这个东西，我们是想怎么把我们三个人的所长用到这里面，也许跟我们将来的作品有一个结合，而不是去拼命地区分。
    
   
    王：特别互补。
    
   
    李：比如现在你看到的是Video这一块，但是以后我们还会增加一些装置、行为，我们把这个概念的东西用更多的手段来表达。这样就有可能非常清楚、清晰地看到我们自己专业带过来的一些东西。比如有舞蹈的部分，有一些和造型、服装有关，甚至都会拍摄。所以这些东西，会把我们三个人的专业很好地利用进来。我觉得这是一个很有趣的组合。

编辑：admin