涉向彼岸1号
“绝对理性”的几何体
黄专：“绝对原则”早期，比那个教堂要早一点你画了些几何体，这些几何体的意念是从哪里来的?
舒群：我觉得几何体和现代物理学、东方神秘主义有很大的关系，当时这个图像我也直接受到一个东西的刺激，就是《信使》杂志有一个阿拉伯建筑，它就像我的绝对原则的一半，我就把那一半变成了一个整体，我当时看这个特别有感觉。
黄专：后来90年代《绝对理性的消解》呢?
舒群：我觉得可以这样来整体地理解，具体的一一对应，对每一个符号作明确的分析我觉得很难。
黄专：对你的图像进行分析的难度就在这个地方，它不完全像古典图像学，但它又抑制任何随意的情感宣泄。
舒群：当时我是这么想的，为什么我总盯着天体这种图像呢，实际上，当时崔健不是有首歌叫《一无所有》嘛，我对那种“一无所有感”……，这是一种普遍的体验，比如说，它首先表现的是拒绝!像《父亲》啊，像何多苓画的《春风已经苏醒》啊，一个小男孩爬墙头啦，总而言之，拒绝掉他!这种东西，她是一个家园，是一个很温馨的家园。那么在我们当时感受就是“一无所有”，家园已经不存在了，所以画的就是荒原逻辑，但荒原逻辑推到极端，我觉得就是天体图像，变成了无机物的一种图像，但当时为什么把这三个综合在一起，画了一个网状结构，然后把那个天体的球面……，接下来再画一个十字架，我觉得有点鬼使神差，说不清楚，但是画完以后，就觉得对!我说：“成了，就是它!”哈哈……。我记得当时我画完还立刻打电话叫卡桑，说：卡桑，你快来，我成了，你快来看。
黄专：图像对你完全是个私密的东西?你不需要公众去揣摩?
舒群：不，我觉得我的阐释非常重要，如我的访谈，我的对话，我的演讲，也是我作品的一部分，比如我在这个时段对我的作品做一个演讲，第二个时段再做一个……，而且我认为我每个演讲都会让大家信服的。
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