卢昊的作品《复制的记忆》制作了一个广告灯箱一样的北京地图

　　谈到进行国家视觉遗产研究的初衷，策展人黄专说，一个国家的视觉遗产就是在其形成过程中，通过视觉方式体现出来的文化问题，他希望通过这个展览触发人们讨论我们这个国家的文化特征、语言特征、精神品质等一系列文化问题。“在西方十八、十九世纪近代国家建立时期，文化界都讨论过类似的问题，这个问题甚至掀起了很多艺术运动的狂潮，比如德国的狂飙运动。现在中国正越来越强大，我觉得我们可以有更加开放和宽容的心态来讨论这个问题。”

　　艺术家塑造视觉历史

　　与一般的当代艺术展览相比，这更像是一个文献展，照片、档案、影像和模型构成了整个展览冷静、理性的基调。王广义的作品《东风-金龙》是本次展览中看上去最像艺术作品的展品，艺术家把中国生产的第一辆汽车“东风金龙”用艺术的手法复原出来，后面配上了毛主席当年第一次看到这辆汽车的照片，从汽车由一种工业产品在中国演绎为一种文化、政治和消费符号的过程，探讨现代化工业产品在中国国家现代化进程中的命运;隋建国的作品《大提速》，拍摄了北京环铁的一系列照片，通过“提速”这一现代化课题在中国近现代国家铁路设计中的历史演进，研究“速度”这一现代化观念对重塑中国人心理、精神、价值及生存环境的复杂意义，艺术家提出一个问题：“我们为什么要这么快?除了快，我们还可以做什么?”

　　曾力的作品《水城钢铁厂》和汪建伟的作品《观礼台》都是进行多年的艺术项目，曾力更是一开始就坦言，“这个项目还没有结束，我还要继续下去”，艺术家通过采访、照片、文献考证、影像等方式，艺术地记录下现代化国家成长的轨迹。

　　卢昊的作品《复制的记忆》制作了一个广告灯箱一样的北京地图，艺术家说：“在这个地图上面像幽灵一样漂浮着几座北京城楼，只是它们已经再也找不到自己的位置。”作为生长在北京的老北京人，卢昊通过对北京城九座古城门的虚拟复制，以一种文化乌托邦态度对中国城市建筑进行的视觉文化史“研究”。

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