草根天性是成功的秘密

　　走出国门的蔡国强，很快成为很受欢迎的年轻艺术家，从上世纪80年代末一直到现在，跟他一起受欢迎的西方艺术家们是换过一批又一批。西方的评论家也经常问他：你为什么老受欢迎，老不倒，人家都是猛烈宣传以后慢慢被忘掉，或者慢慢退到二线，你是怎么回事?他的回答是，“因为我还没有找到那一招。虽然我用了很多火药，其实那些不是我最重要的东西。”

　　在陈丹青看来，蔡国强是中国当代艺术家里面唯一一个非知识分子化的艺术家。“大陆的艺术家们从小生长在权利意识主宰一切的中国美术界和中国当代政治文化当中，幸运的是蔡国强不在这个文化里，幸运的是他没有被选上，所以他很早走掉了，走掉以后他带着自己的文化背景，带着自己对祖先的记忆……他不是靠读书，不是靠学位，不是靠权利背景走出去的，他真的是光屁股一个人走出去。我称之为草根人物活泼的智慧和想象力，尤其是他的行动力。”

　　“大脚印”创意源于对“外星人”的幻想

　　蔡国强说，其实一直以来他都在创作的时候很注重“群众参与”。他常说影响自己最大的两个人，一个是奶奶，一个是毛泽东。如何让群众参与呢?“首先，我必须诚实地面对自己。我的作品往往是带有童心的，有童心的人看了会觉得好玩，没有童心的人看了会想起自己曾经也有过童心。”

　　在蔡国强看来，有时候，“俗”比“雅”做起来更难，有的时候也根本分不出来。比如29个大脚印的创意，最初的灵感是他90年代拿着护照过不去海关的时候，就幻想成一个外星人可以跨过去。“雅”的版本的解释是：北京这座古老的城市，一串大脚印沿着中轴线走过，这是看不见的世界力量的延伸，也是“与外星人对话”的行为。“俗”的说法便是：“这些大脚印象征世界正在向中国走来，中国向世界走去。29个大脚印代表29次奥运会的轨迹。”

　　艺术家不要让知识摧毁动物属性

　　回顾自己这么多年来的艺术生涯，蔡国强说，“我一直是有问题的艺术家，才使西方美术馆的那么多馆长、策展人要做我的展览。所以我想告诉年轻的艺术家，重要的是你的作品充满问题，重要的是你搞现代艺术搞了半天，你越来越不懂现代艺术，而不是说你懂现代艺术。你已经很懂做现代艺术，你就完了。”

　　在他看来，私人艺术家很重要的是不要让知识摧毁了他的动物属性。“知识分子不是在表面上，它是在他的后面，就像我自己，我很多绘画的后面都悄悄在研究别人画的精神和构图、用笔。其实我是很认真研究文人画的，丹青说我不像知识分子，其实我对中国知识分子的情结就是文人情结。但这是悄悄的。假如你说你是知识分子，而且你在研究文人画，我感觉我就完蛋了。因为我基本上是动物，那些文人画的研究，是我动物那一套需要的，而不是我要成为文人画或者文人。”

【编辑：小红】

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