最会拉赞助的策展人
　　
　　不论是这次“改造历史”还是2008年“艺术史中的艺术家”，吕澎拉赞助的能力非一般人可比，即使这次“遇到困难”，他仍能拉到1800万赞助，这可是改革开放来中国最大手笔的展览赞助费。
　　
　　1992年吕澎为广州双年展拉来赞助，并成为艺术主持。在策展人普遍矜持时，他不仅邀人投资艺术，还打出口号：“艺术走向市场”，当时市场压根还没有。
　　
　　批评家彭德说：“吕澎既强调‘理想’，又强调‘操作’，1992年广州双年展出过一本文集，就叫《理想与操作》。”广州美院教师苏坚认为，吕澎走的是一条有中国特色的艺术“产学研”之路。
　　
　　吕澎说：“我们要让这个社会对当代艺术有一个从投机到投资的转变；然后再从投资转向收藏；最后再从收藏到全面地去创造历史的转变。”
　　
　　张颂仁说：“题目大对策展人而言很理想，什么都可以往里放。”吕澎说入展艺术家首先要“自由”，具备“丰富性”。2000年以来，艺术圈最新的变化莫过于装置、影像的兴起，但展览显然没体现这一点，原因是中国还没形成装置艺术市场。架上绘画尽管质量不高，但出售容易。也有人质疑川军占展览艺术家总数的60%，策展人在偏袒老乡。但事实是,四川艺术家搞绘画的多，卖相也好。
　　
　　而青年展显然也不符合现状，目前青年艺术家大都喜欢玩实验，非架上更多。鲍栋认为应该把握这个趋向，但“市场对以绘画为主的架上艺术的偏爱，使得青年展71%是架上绘画，其他媒介与类型总共只占29%。
　　
　　架上绘画中，我觉得市场流行趣味还是占大部分”。中国架上绘画越画越大，因为卖画论尺寸，就连年轻艺术家作品都不小。从台湾过来的新生代艺术家说：“被大陆同龄人的作品吓到了，好大啊！”
　　
　　吕澎集中国美院教授、艺术史作者、策展人与艺术经纪身份于一身。彭德说：“批评界对吕澎操作方式的批评，我认为是合理的。但他擅长调动资本，能将不相干的人纠集在一起做彼此都感兴趣的事，同样值得赞扬。”
 

【编辑：袁霆轩】

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