上海崇源2012秋拍拍品：冷军作品

以“自由篇”的方式征集绘画作品在艺术拍卖领域是很少见的。这一板块包括了改革开放以后中国画家对艺术的自由探索。改革开放以后中国画家在经历伤痕美术时期对文革中宣传性现实主义美术的反思后，面对西方现代、后现代艺术的大潮。八十年代一些人在全盘西化思想的影响下，一味学习西方艺术已有的形式，模仿西方现代艺术的风格。在一个时期内一些人甚至认为油画特别是写实油画已经过时，认为艺术媒体是越新越好，于是各种新媒体、行为艺术甚嚣尘上。然而随着改革开放的深入，随着中国国力的增强，更多的艺术家认识到完全的现实主义和完全的西方现代主义都是一种极端和强迫，艺术不存在一个固定的模式，艺术应该是艺术家自由探索的自然实现。

上海崇源2012秋拍拍品：洪凌作品

此次专场我们看到了一批在中国当代油画史上著名画家的作品，它们都是以自己独特的风格在美术史上占据一定的地位的。罗中立的《父亲》曾是中国当代油画的代表之作，老父亲苦难深重的经典形象成为中国近现代历史的表征。此后罗中立继续从事农民题材创作，画风从超现实主义转向野兽派、原始粗野主义。此次专场中的作品就是这类风格，其影响也不容小觑。罗中立的崛起也象征着四川画派在中国当代艺术中的崛起。四川远离沿海的内陆盆地文化形成了一种沉郁、狂野而又具有火辣爆发力的视觉形态，孕育了一些优秀的艺术家。他们大都以写实为根基，同时又融入了四川特有的诗意、浪漫与想象力，何多苓、庞茂琨、刘虹、曾妮等人油画中的人物往往外表是压抑、孤寂的，但是内心则有似乎有着一团火，随时都要迸发，作品通常具有热烈的色彩和奇幻的表现形式。湖广地区的画家多是超级写实主义的信徒，他们的绘画大都以极端逼真、细腻的刻画而著称。冷军以异常客观、冷漠的态度对五角星、水龙头这些无声命物体进行了机械式的再现，这种冷漠背后凸现了社会、人生的某种残酷和哲理。同样，石冲的人体看上去也如同照片式的真实逼真，然而其表面覆盖的类似水珠的模糊物体以及透明涂层又让人产生某种不真实感，具有相当的观念艺术特点。

上海崇源2012秋拍拍品：罗中立作品

相比罗中立、冷军等有些压抑、冷漠的表现方式，另一批油画家更愿意回到中国传统文人艺术中那种抒情传神的表现方式上。张冬峰、洪凌、杜璞的油画都试图与中国传统艺术进行交融。来自广西的张冬峰将对桂林山水的体验融入油画之中，创造了具有广西自然地貌特点的风景油画，其画面中的淡绿色调颇有水墨浅绛的意趣。来自北京的洪凌更多绘制的是自己心中的意象山水，他将油画洒脱的笔触、厚薄不同的颜料涂层肌理与山水自然的形态结合起来，作品介于具象与抽象之间，给人变化多端、不可捉摸的视觉印象。画家杜璞的绘画以苏州园林和昆曲为主要题材，注重表现江南文化淡雅、抒情的特质。他在绘画语言上受到南京艺术学院油画元老苏天赐以及上海油画名家陈钧德的影响，融入了西方后印象派的笔法和色彩，具有流畅自然的作风。

上海崇源2012秋拍拍品：申玲作品

女性人体和青年女性形象的题材也是这次自由篇专场的亮点。

不同风格的艺术家们通过对女性形象的表现传达了对人性自由的向往，对自然美的不懈追求。来自中央美术学院的申玲是中国当代著名的女性主义油画家，其对女性人体及其空间的直白表现以及大胆笔触都令人耳目一新。上海七零后画家何振浩师从具象写实油画大家徐芒耀，深得法国学院艺术的精华，油画技巧地道纯熟，其对青年女性的表现又颇具诗意的浪漫气息。此外孙浩、匡剑、默涵等名家的人体或人物也非常独到，都颇有可圈可点之处。

上海崇源2012秋拍拍品：石虎作品

最后值得一提的自然还有石虎先生。这是因为这位人称“中国毕加索”的老画家其为人处世、画风画作最能配得上“自由”二字了。他文革后第一个到非洲十三国写生，将黑非洲原始文化融入自己的创作之中，对国内现代艺术影响巨大。他的油画、重彩画、水墨画色彩斑驳，形象离奇，将自由的画风发挥到极致，此次征集的作品堪称其自由画风的典型代表。

“从心所欲而不逾矩”，这是中国人对自由的领悟。自由并非随意的糊涂乱抹，更非装神弄鬼、欺世盗名。这次《海上旧梦（华人西画）--- 自由篇》专场中众多风格各异而又不乏章法、规矩的作品充分表明了艺术自由的真正含义。

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