日前，记者从中国嘉德国际拍卖有限公司获悉，明代富春山居图――董其昌重量级作品《仿黄公望富春大岭图》将亮相嘉德秋拍，这也是此作首次亮相市场。

元代名卷《富春山居图》为“元四家”之一黄公望79岁时为郑樗(无用师)所绘，全图以浙江富春江为背景，用墨淡雅，山水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。《富春山居图》在数百年流传中饱经沧桑，因遭火殉，断为一大一小两段。后几经辗转，现在前半卷《剩山图》存于浙江省博物馆，后半卷《无用师卷》藏于台北故宫博物院。2011年，两卷在台北故宫博物院合璧展出，反响空前。

     董其昌 《仿黄公望富春大岭图》

在此中国绘画史剧迹流传过程中，有二个藏家特别重要。一是明代吴门派领袖沈周，一是明晚期画坛巨擘董其昌。《富春山居图》自无用禅师之后，沈周是目前确凿可以考证的最初收藏者，但这件镇宅之宝并没有在沈周家待很久，就因为请人题跋而被其朋友之子干没。沈周因之寝食难忘，曾在成化丁未(1487年)他六十一岁时凭记忆背临了一卷。这卷今藏北京故宫博物院的沈周《仿黄公望富春山居图》，不仅因为是沈氏本人的代表之作，更因为他与黄公望这一剧迹的因果关系而益发引起世人的关注。

 董其昌 《仿黄公望富春大岭图》（局部）

董其昌与黄公望的因缘似比沈周要深得多。他一生推崇黄公望，尊重他为“元四家之冠”。他收藏的黄公望作品，至少有三十件之多。他在万历丙申(1596年)得到《富春山居图》时年仅四十二岁，欣喜之余，他在该卷隔水上写下这样的题跋：“大痴画卷，予所见若檇李项氏家藏沙碛图，长不及三尺，娄江王氏江山万里图，可盈丈，笔意颓然，不似真迹。唯此卷规摹董巨，天真烂漫，复极精能，展之得三丈许，应接不暇，是子久生平最得意笔。忆在长安，每朝参之隙，征逐周台幕，请此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅。顷奉使三湘，取道泾里，友人华中翰为予和会获购此图，藏之画禅室中，与摩诘雪江共相暎发。吾师乎!吾师乎!一丘五岳，都具是矣。”题跋不仅把他与《富春山居图》相遇、思慕，最终购得的经过记载得十分详细生动，更把《富春山居图》定为“子久生平得意笔，”并将它与人文画之祖王维的名作相提并论，以为藉此可以神游天地，“一丘五岳，都具是矣!”赞佩之情溢于言表。更有幸的是，三十年后，他又收得沈周背临的那卷《仿黄公望富春山居图》，他同样快乐地记下了这次奇遇：“予以丙申冬得黄子久《富春大岭图卷》，(他一直把《富春山居图》称作《富春大岭图》)丙寅秋得沈启南《仿痴翁富春卷》，相距三十一年二卷始合。”(董其昌《容台集》)“今复见白石翁背临长卷，冰寒于水，信可方驾古人而又过之。”(沈周《仿黄公望富春山居图》卷跋)因缘凑合，灵感触发，在得到沈周仿作后的次年(天启七年)七十三岁的董其昌也参用《富春山居图》笔法，创作了一幅山水长卷，这幅被陈继儒、颜世清赞叹不绝的《仿大痴富春大岭图》，无疑是董氏画中精品，足以与沈周背拟的《富春山居图》后先映晖，共享不朽。在沈、董之后，仿黄公望《富春山居图》的画家甚多，但都无法与沈、董二卷相比。

董其昌 《仿黄公望富春大岭图》（局部）

由于黄公望创作《富春山居图》时并未正式题写图名，故历来著录称呼不一，有称《富春山图》的，如明人张丑、清人高士奇、安仪周等;有称《富春山居图》的，如清吴升、卞永誉等;(直到近代，美术界才根据《石渠宝笈》定名不再变更。)董其昌则一直称它为《富春大岭图》。在上述沈周的画卷后如此说，在他本人的这件仿作上同样如此说：“《富贵大岭图》，黄子久画卷，在予家时一仿之，不必尽似，石田亦尔。”考黄公望确实画过一幅《富春大岭图》，但并不是“画卷”，而是立轴，(今藏南京博物院)也从未被沈周、董其昌收藏过。所以，董其昌这段题跋中说“久在余家，时一仿之”以及沈石田也曾仿之而不必似的，自然就是被后世定名为《富春山居图》的“黄子久画卷”了。由此可知，董其昌天启七年这幅《仿大痴富春大岭图》卷，所仿的其实就是黄公望《富春山居图》卷。

编辑：江兵