此幅董其昌《仿大痴富春大岭图》卷，纵28.5厘米，横297厘米，纸本设色。以平坡丛树作近景，以隔岸群山相呼应，其间岗陵逶迤，草木蒙茸，蹊径屈曲，村舍隐隐，富春江缓缓流向远方。画幅中部，山势陡起，泉流如注，远峰重叠，耸入云霄。全图构景除江流映带，山势平缓处与黄公望卷约略相似外，山容树态，丘壑体貌，则尽出己意;虽同样用披麻皴，却一变黄公望的长皴劲斫而为细笔短皴，苍苍莽莽，松松毛毛，仿佛毫不着力而气韵淳厚。或许是受了沈周的影响，董其昌也为自己的仿本设了颜色，但并不只是浅绛，而是参用了黄公望《天池石壁图》等另一些作品的敷彩用色之法，在明亮温暖的赭色之上，略罩石绿，更以螺青汁绿点染，使岭麓山际，生发出一片葱翠郁茂的气象，明丽妩媚，却又文秀典雅之极。得法于黄公望，又“自出机轴”灵活演绎，师古而不泥古，这是董其昌所以能集大成、创新格成一代大家的重要原因。在董其昌的影响下明末清初画坛规摹、学习黄公望成了一种时尚，“法大痴”、“仿子久”的作品不断在“四王、吴恽”笔下出现，连“清初四僧”也无不从黄公望作品中汲取养分陶冶画风。其中八大山人、王原祁最得神韵而又风骨独具，可说是深得董其昌“不必尽似”的学古心法了。

董其昌一生都把赵孟頫作为竞争对象，不论是艺事还是仕途。他七十一岁时升迁南京礼部尚书，官位已不在赵孟頫之下，他心满志得，常在书画作品上钤用“大宗伯”印以自炫。本卷卷末的这方印章可作为他此顷心境与人生经历的旁证。其题跋也证明了黄公望及沈周二“富春”都已入他之手的这一史实。包括好友陈继儒在卷首“董宗伯南都归”这样的题语，都有助于该卷的考证。本卷入清后曾为内府所藏，被著录于《石渠宝笈•三编》，晚清时流出宫外，辗转于王孝禹、吴普心、颜世清、周叔廉之手，因为藏弆得所，故保存极为完美。颜世清在贉尾题跋中称它：“山峦浑厚，草木华滋……三百年来纸素如新，恐世间更无第二卷。”欢喜赞叹，神情宛然。

从多角度看，董其昌《仿子久富春大岭图》卷无疑是他晚年作品中画风典型极为精彩的一件，其艺术价值自不待言。它的问世，更为研究董其昌及黄公望《富春山居图》的流传与影响提供了新的资料，其历史价值是同样不容低估的。

据悉，此作目前估价待询。而中国嘉德2012秋拍将呈现中国书画、瓷器家具工艺品、油画雕塑、古籍善本、名表珠宝翡翠门类拍品共3300余件，将于10月25日至27日预展，10月28日至31日拍卖，地点均在北京国际饭店会议中心。中国嘉德2012秋季邮品钱币拍卖会则将于11月24日至25日预展，11月26日至28日拍卖，地点均为北京国际饭店。

【编辑：江兵】

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